从中国戏剧梅花奖改名为中国戏剧奖·梅花表演奖说起

大平原

        不百度不知道，原来我们常说的梅花奖改名了，2007年更名为“中国戏剧奖·梅花表演奖”。今天中午我吃完午饭散步的时候，想到今年第30届梅花奖将在南京举办，突然对它有了一些想法。
       众所周知，近些年戏迷们对梅花奖的评选颇有意见，这个奖似乎沦为各剧种排排坐、充分照顾省份均衡的“没话讲”。但百度百科里说，1983年，经历了10年浩劫的中国戏剧舞台萧条沉寂，演员青黄不接，为了使戏剧表演艺术重新焕发青春，中国戏剧家协会《戏剧报》（即《中国戏剧》前身）以“梅花香自苦寒来”为寓意，设立此奖。它第一届叫“1983年首都戏剧舞台中青年优秀演员奖”，后来才改叫梅花奖。可见，这个奖项的初心是为了繁荣戏剧表演艺术，抛开话剧、音乐剧不谈，其最初设立的目的肯定不是让戏曲届排新戏，出新作，而是推新人，传艺术。回望走过的路，不禁要问梅花奖的主办方的领导们，你们做到“不忘初心”了吗？      
再者，我认为梅花奖之所以产生了许多奇奇怪怪的新编戏，其实是它的评价体系和戏曲艺术本身产生了矛盾。我们都知道电影界有世界三大电影节、美国奥斯卡、香港金像奖、台湾金马奖、中国电影金鸡奖等，这些奖项给每一部电影发奖的时候，可能是最佳男女主、最佳男女配、最佳导演、最佳剧本、最佳音效等方方面面。因为除了“作者电影”以外，大家普遍认为一部电影是团队合作的产物，纵然有导演的个人功劳，但编剧、演员、幕后制作人员的功劳也不能忽视。然而梅花奖每年奖给的只有演员，没听说梅花奖给了某戏曲编剧、某戏曲导演。我想在那些最初的懂行的评委眼中，他们认为戏曲是角儿的艺术，所以梅花奖是给角儿设立的，不是给其他什么人设立的。然而后来，梅花奖偏离了这个方向，一味追求新编戏才能参评。而后来的新戏，是编剧写好了剧本，找作曲写好谱子，再找来导演排戏，演员只是完成导演的舞台调度，尽可能演好编剧设定的角色，其唱腔要符合已经作曲定好的旋律和调性，不可以随意改变。这样的作品和以“角儿”为中心的时代产生的戏不是一回事。最起码，原来都是量身定做，以某一位演员的嗓音条件谱曲定调；也没有导演在台下呼来喝去，而是演员们根据舞台经验，按程式和套路完成舞台调度。我们打开全局视角看，梅花奖如果要以新戏来评奖，只颁给演员是不公平的，就应该设立最佳剧本梅花奖、最佳导演梅花奖、最佳音效梅花奖等等。因为现代戏曲创作不是以”角儿“为中心了，是各部门协作完成的。你看，戏迷们嫌弃的首先是梅花奖剧目其次才是演员，大家吐槽一般会说“这是什么迷惑剧情啊？”，甚至还心疼演员，不禁发问”他演这个的时候不尬吗？“。可见，是梅花奖的评价标准和戏曲的艺术规律发生了矛盾冲突，才使得结果不尽人意。
       梅花奖2007年开始改名叫“中国戏剧奖·梅花表演奖”，希望它从此注重戏曲表演，而不是侧重于剧目是否新颖、是否符合时代主题。当然不是说新戏不能参评，新戏创排应该符合戏曲艺术的规律，最起码给予演员更大的表演发挥空间，而不是被剧本、音乐框死的工具人。用通俗的话讲，一出戏好不好关键看有没有“活”（儿），也就是看角儿的表演有没有精彩的地方。这才符合梅花表演奖这个名号啊！

风清朗

哈哈哈哈哈哈，这个奖是个安慰奖，你演这戏受累了，没能自主独立，处处受制于人，还被观众骂，给你个奖安慰下