[旧论坛帖]06年6月25日下午重播的《百花迎春戏曲晚会》(风清朗)

光裕

贵通知我，让我看，并录下来，因为寒假放这台晚会的时候我们正好去老师家拜年，错过了，一直盼着重播。为什么？看看里面的角就知道了：
京    剧：张慧芳（花旦）、孟广禄（花脸）、李宏图（小生）、王  艳（青衣）、赵葆秀（老旦）、杜镇杰（老生）、燕守平（琴师）、 李维康（青衣）、耿其昌（老生）
粤    剧：郭凤女
川    剧：陈智林（小生）、沈铁梅（旦角）
越　　剧：赵志刚（小生）、茅威涛（小生）
评    剧：谷文月（旦角）        
蒲州帮子：任跟心（旦角）
梆    子：刘玉玲
豫    剧：虎美玲
沪    剧：茅善玉
黄 梅 戏：吴　琼

中午小睡了一会儿，睡过了，１点半的晚会我迟了一个小时才录，不过还好，在前面唱的演员没看到也不是很遗憾，大角还没出场呢，一开电脑就是吴琼的《女驸马　洞房》，现在一看到她就让我想起那段被她改成通俗歌曲的《对花》，无语，以前戏曲不景气，她离开戏曲舞台，现在戏曲比以前好些，她又有回头的趋势，京剧里也有很多演员改行经商或出国最近几年又回来了。
我不明白整台晚会两个越剧节目为什么都要选择小生？而且都是尹派？赵志刚真的不咋地，嗓子不行，而且男的故意学那种音色，导致整个气息就不对，浮着的，所以他基本上没有什么立音，完全是口腔音，感觉他声音出不来或声音打不远，手握话筒放在嘴边简直要吃下去了，也许是故意学那种音色把嗓音憋住的缘故吧，总之听得很不舒服。茅威涛，我原先很期待的，比较喜欢这个演员，觉得唱做都不好，尤其喜欢这段《浪迹天涯》，但是听了之后挺失望的，感叹，她是老了还是太累了？一开口她抢了点，第一个“浪”字出早了，和伴奏不大合，听得别扭，而且觉得她行腔蛮吃力的，特别是最后“总伤怀”的尾腔，尹派那种低回婉转，极富强弱变化的腔没有了，特别是渐弱没了，听不出来了，全是一个个的疙瘩音，像断开的，那种音短气不断的感觉没有了，我虽然对越剧是外行，但是好听与不好听我还是有鉴别力的，我不敢相信自己的耳朵，从电脑上找出其他几个版本的浪迹天涯仔细对比了，证明我的耳朵还是正确的，不如她以前的几个版本，失望啊。。。。。。
白燕升介绍下一位演员“情感充沛，具有火爆的剧场效果”，我就知道是孟广禄了，《除三害》他倒是很少唱。赵葆秀依旧还是一段《打龙袍》，彻底无语！谁叫这段能卖弄嗓子呢？之后又和孟广禄合了一段《打龙袍》后面的对唱。对这二位就不多说了，平时议论太多了，都是属于那种卖弄嗓子，剧场效果火爆的那一类，而且赵的嗓音太尖，没有老味儿。
谷文月这个演员我也很喜欢，她唱《高山下的花环》，新派的那种甜脆的嗓音真是听得舒服。　
这是第二次听刘玉玲的唱，第一次是梅花奖二十周年颁奖晚会，她的大登殿，这次她还是这段“讲什么节孝两双全”，词和京剧一样的，每次都觉得她的嗓子很好，很亮，看过一些梆子戏，似乎梆子演员的嗓音条件都不错，因为唱腔高亢居多。
虎美玲的唱第一次听，豫剧我听得很少很少，但不知道为什么，总觉不像她老师常香玉，倒像马金凤，常香玉的唱更厚实，而马金凤则要细一点。
接下来是茅威涛，前面说过了，就不说了。
下面是耿其昌的《珠帘寨》和李维康的《龙凤呈祥》，都是二人在清唱会上的保留节目，唱过很多次了。原以为最后两个人也要像之前赵、孟一样合一段对唱，结果没有，失望。。。。。。二人的气质嗓音都非常好。耿其昌的嘴型我一直都很喜欢，即使唱ａ音也是微微张开，不管口腔内部打开到什么样子，外面看上去变化都不是很大，很漂亮，不像少兰那样张个大嘴，但是我学不来，一学那种嘴型，不知怎么回事，声音很容易靠后，而且容易音包字，但是耿其昌的唱不但亮，而且字咬得很紧，吐字很清楚。