2月1日观看越剧《五女拜寿》及一点流派思考

风清朗 · 发表于 2015-2-2 22:30:16

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本帖最后由风清朗于 2015-2-2 22:34 编辑

2月1日下午，茅威涛带领的浙江小百花越剧团在南京保利大剧院演出剧团的保留剧目《五女拜寿》，这次巡演似乎是剧团三十周年团庆安排的一部分。

比起昨天看的《二泉映月》，《五女拜寿》还是让我觉得舒服了许多，至少方方面面是那么回事了，譬如，同样是蓝玲，《五女拜寿》的服装看着就清爽了。至少这是个正经的戏，不过，也就仅此而已了。

这是一个能在越剧史上留下重重一笔的经典剧目，是一个曾经很不错的戏，是一个由此唱红了剧团和演员并带来一票粉丝的戏。对于这一场演出，我个人感觉，观众们大老远来看戏，这样的一种怀旧的意义，或者说，为了看看大名鼎鼎的茅威涛这个人，要远大于欣赏现场的舞台艺术。

本来昨天回来就该写新闻了，想来想去，说啥呢，没啥好说的，值得肯定的地方，那是这个戏本身的意义和曾经的艺术。值得吐槽的地方，也无非也就是演员的艺术质量本身，前天的新闻也都说了。除了昨天说的茅的嗓音越发的温柔、柔弱、低沉深情到很多音、很多字都听不清的地步，都被乐队盖住的地步，此外就是三女婿的范派茅腔化的问题，忒不爽了啊，在设定剧情和人物的时候，需要注意流派区分度，两个尹派，哦不对，两个“茅派”的邹氏兄弟俩同时在台上算什么呢？没有舞台反差啊。这么“和平演变”下去，三女婿迟早都是“茅派”的了。

《五女拜寿》的新闻到此为止。

我后来想了些别的，关于剧目中流派的继承问题，自己的一些想法，也没啥主题，就是把自己从一想到二，从二想到三的一些东西整理记录下来看看能不能说的圆、说的完整。比如《武家坡》，薛平贵和王宝钏，什么流派都能唱；比如《草船借箭》，原本也是什么流派都能唱，后来由于谭富英和马连良两位大师有电影录像传世，谭派忠厚爽朗和特点和马派飘逸潇洒的特点被观众熟悉，两位的合作被广大观众所认可，所以目前谭派鲁肃和马派诸葛亮的搭配比较主流，但是也有其他的前辈大师和后辈演员们搭配模式，都不为错；比如《望江亭》，张君秋的流派代表剧目，现在演这个戏，必然都是张派；再比如《锁麟囊》，程砚秋的流派代表剧目，也是非程派莫属的戏，不过也有演员，比如上海的史敏，梅派的，但是尝试去用自己的风格去演绎这个戏，这种尝试有赞赏的也有批判的。除了这四种模式，还有什么，欢迎补充探讨。

铁打的剧团流水的演员，一代代的更替，未来还有什么流派都是说不准的。当然，也会为了继承本剧团的经典剧目专门去培养演员去学哪个流派，或者干脆引进某个流派的演员充实剧团。比如《徐策跑城》这样的麒派剧目，每个剧团都可以演，没啥版权的，但是如果周信芳大师所在的上海拿不出一个像样的麒派戏未免也太丢先人的脸了，所以从外地引进了陈少云。

有的时候，看演员定剧目，剧团里有哪些流派，哪些演员能挑大梁就排哪些戏；有的时候，根据剧目定演员，要排什么戏，特别是阵容强大的戏，演员之间棋逢对手，这戏才好看，如果单单在自己剧团找，缺合适的流派、或者虽不缺流派，缺的是这个流派中顶尖水准的的演员，自己团没有就引进，引进不了就借。

有的戏，原班人马演过了，但是未来是不是还要这样的搭配呢？或者其他剧团演呢？如果戏里人物众多，流派方面如果完全照搬第一版的搭配似乎也不现实，我个人觉得，除了主要角色保留原本流派之外，其他角色可以根据剧团的条件看菜下锅。那么唱腔呢？可以不大改唱腔，用其他流派的音色和特点去唱，也可以彻底改腔换风格。甚至，主要流派也可以改。

最后询问下，越剧现在是不是只剩下固定搭配的流派戏了？