2月1日观看越剧《五女拜寿》及一点流派思考

颖之 · 发表于 2015-2-7 21:58:26

并不是“只剩下固定搭配的流派戏了”，比如《庵堂认母》有金范、戚毕、尹王等几个版本，《孟丽君》中皇甫少华有范派、陆派和尹派，原来《柳毅传书》筱水招唱的不是袁派，但是现在新版的陶琪整个是袁派唱腔。方雪雯当年跟方亚芬搭《送信》，申息也就改了范派唱腔，《断桥》在浙百许仙唱的是尹派，到了绍百因为是吴凤花演就改了范派，词都是一样的。新编戏的话，老版《风雪渔樵》里的杨孝天，黄慧演的时候就唱陆派，裘艳演的时候就唱徐派。越剧毕竟年轻，根基浅，受到的束缚相应就少，对于改流派什么的还是很灵活的，只有那些老艺术家传下来的，具有流派传承性和代表性的剧目，还有某些优秀流派传人的代表剧目，基本上流派是固定的。当然了也有比如八大流派《十八相送》这种专门用于流派展示的晚会型段子。基本上来说情况和京剧大差不差。按理说流派都是人创的，戏也都是人演的，没有必要作茧自缚画地为牢，根据演员自身特点、院团情况和剧情需要调整流派很正常，真能自成流派也值得鼓励，比如金采风和吕瑞英当年都是袁雪芬的学生，也有无数评论家撰文鼓励和呼吁越剧应当有第三代流派的产生。但是小百花全团茅化明显不是一个新流派产生的正常健康的状态吧。。。芳华一尹独大有历史原因，小百花感觉是全做了某人的炮灰。当年小百花的一大重要特点不是流派纷呈么？不是集中了浙江各个流派最优秀的青年演员么？现在的小百花还百得起来么？茅曾经不无骄傲地说有人将成为她的粉丝这件事戏称为“掉进了茅坑”，感觉这个话用来形容现在的小百花还真是挺贴切的。。。。