光裕戏曲社

标题: 对于学戏，给社员们的几点建议 [打印本页]

作者: 风清朗 时间: 2015-4-16 13:25
标题: 对于学戏，给社员们的几点建议
本帖最后由风清朗于 2015-4-16 13:27 编辑

关于教戏记录，本来我也想写一些的，后来发现很多都是大家共通的地方，索性合在一起写，也算是自己对艺术的一点理解，自己学戏以来的一点心得，分享给大家，希望对大家有所帮助。

各人的节目其实是寒假的任务，不过从一审、二审到三审，进度一直在拖后，按理说，三审就应该达到上台的一个平均的大致还行的标准，剩下的时间慢慢细化、加工。可是大家学戏的进度不一，有的人进度快，有的人慢。

我这个人看社员，主要是看有没有心，工作能力也好，学戏能力也罢，都是次要的。学习忙可以理解，学戏有难度也无妨。只要你有心，无论是在台上演节目还是在台前幕后做事情，对我来说，你们都是一样的。

再来说说学戏，我个人比较愿意教有良好的学习态度的人。音准不好，我可以慢慢抠，方法不对，我可以教，只要你愿意花时间，只要你喜欢这个爱好，只要你想学，总能慢慢进步的，可能这一次演出有遗憾，慢慢来，明年还有，机会总是有的。

我自己不是天赋好的类型，无论音准还是身段，你们目前经历的，我都经历过，我很能理解你们的状态，也愿意去包容这些。但是这是于我个人而言的，对于整个专场，我作为社团元老也好，指导老师也好，我教你们戏，就要对整个专场的艺术质量负责，对观众负责。

有的社员，你们是有学习能力的，我这里启发某种情绪、示范某个身段，你们哪怕现场学做不能很到位，但是能让我感觉到，你们感受到我的这种启发，理解我的意思，也能努力的去模仿还原出来。你们这样，我就很开心了，对于我来说，我教起来也省事，你们学的也顺畅。

有的社员，虽然学习能力上暂时还有所欠缺，不要紧，艺术素养的熏陶不是一蹴而就的，对戏曲表演的感觉也是需要慢慢培养的。但是，一个良好的学习态度是很关键的，花一点时间去记忆，去死记硬背背视频里的唱腔、身段、眼神、朝向，或者我今天教了什么，回去能复习，能记住，别让我下次看的时候发现又还给我了，那我会很郁闷的，觉得自己是录像机、复读机。同样的时间，我在这个节目的排练上耗费久了，在别人的节目上就欠缺了。我最喜欢的教学方式是你们学个大概，我来精加工，而不是从零开始教。

当然学习的方法也是很重要的，方法是能力的一部分，学戏时一定要抛弃过去听歌的那种随意的状态，这一点我从你们进来就反复说过了。

学戏跟你们学习其他知识一样，学而不思则罔，光看光听不行，要琢磨，看视频，为什么这么唱？为什么眼神要这样动？这个动作什么意思？为什么演员要看观众？为什么这里要停一下？为什么语气和说话的节奏变化了？哦，原来这样更有味道、更符合人物、更吸引观众。戏曲表演，在舞台上每一个细节都不会是多余的。

给大家几个建议。首先，你们现在重新听录音，看视频，以一种初学这一段的心态去听去看，找出自己之前还没有发现的细节。尤其是大家最近忙着练身段，不免对唱有所忽略了。要尽力去模仿，去揣摩，如上所说的那样，多问一些为什么，要多花心思去揣摩演员的眼神、情绪、精气神，感受人物的情感世界。

其次，基本功的问题。眼睛没神，乱晃眼珠或者习惯往地上看；身子不稳乱晃；身段僵硬，尤其是夹膀子；子午相不够，总不能习惯性的侧身藏肩膀；朝向总不对，在对手戏中，总会把耳朵或者屁股冲着观众。

再次，节奏的问题，无论是唱、身段、台步、念白、眼神，都有各自的却又相互协调、自然的节奏。唱有气口，学会偷气，身段、眼神、念白、情绪、台步，一样也有气口，有停顿。无论长短，该停顿的地方要亮住了，给观众交代清楚，让大家看清楚你的眼神，看清楚你每个动作要表达的意思，这就是所谓的“亮相”。表演中，该缓的要缓，该撤的要撤，该紧的要紧，该催的要催。

第四点，希望大家喊嗓和练习常规身段的时候，把精气神、眼神、气度带着，找这种拎着劲提着精气神的状态，提到眼睛里，放出光去。尤其是生角，意念上要有眉毛立起来的感觉，这些感觉带入到你们排的戏里。所有的演员，无论是你唱，还是你的搭档在唱，都不能泄了精气神，只要在台上，都有端稳了你们的气场。唱的时候，有的气口强调音断气不断。同样，非唱的那些气口也是一样，需要神不断，戏不断。

最后一点，希望大家多喊嗓，多练气息，声音形象是传递给观众最主要的内容。

稍微点评下新生的艺术质量，我个人对赵颖、汪岚、周书涵比较满意，虽然依旧有各种不足，但是未来大有潜力可挖。另外，黄会娜不错，自己有这个心思去喜欢去看，沈梦雪需要解决音准，柏颖婷和赵婷需要多看看戏，好好熏一熏感觉、练习下基本身段，也是大有前途的。

此外，韩郁涛的小生，唱的感觉不错，有叶派小生的味道了，只是身段是短板，我很替你惋惜，未来好好练练，就当是练习自己身体协调性锻炼身体也是一样有益处的。张晴和吴秀明，已经慢慢打磨出一些感觉了，多练多听多唱多看戏。汪云帆要克服心理上的羞涩感，大声的、有底气的跟人交流和演唱，以及你的身段，也要多花时间练练。王彦如，时间花了不少，但是需要注意方法，更要多看戏，熏对戏、对唱、对念白、对表演的感觉。陈金鑫，你的音准不错，只是需要花时间，声音需要练的更通透更响亮，嗓子需要喊的更宽更亮，身段跟韩郁涛一样，需要好好练习，解决自己身体的协调性问题。

对于老社员们，我想说的是，方式方法等等，你们都知道，但是要花时间喊嗓，花时间练，一定要规范。

该贴已经同步到风清朗的微博

作者: 风清朗 时间: 2015-4-16 13:31
本帖最后由风清朗于 2015-4-16 13:35 编辑

我还是那话：我们是业余的，我们的表演虽然很稚嫩，但是得规规矩矩的学，规规矩矩的演。哪怕我们不能做到最好，要让观众知道，我们是努力的在正确的道路上前行的。要对得起自己的爱好，要把戏曲的美传递给观众，传递给校园里没有接触过戏曲的学生们。

正常的学戏经历，是先喜欢上戏曲，先看，然后听，慢慢的开始有点意识去模仿，学唱，之后再学身段，这个过程对于大多数戏迷来说需要很多年的时间去完成，而在社团里，因为社团活动的需要，传承发展的需要，压缩到了一两个月，从进社团门开始，接触戏、喜欢戏、看戏、学唱、学身段、学表演，几乎是同步进行的。缩短了这段时间，我们需要更多的去看戏，去积攒底蕴。

作者: 风清朗 时间: 2015-4-16 13:31
我还是那话：我们是业余的，我们的表演虽然很稚嫩，但是得规规矩矩的学，规规矩矩的演。哪怕我们不能做到最好，要让观众知道，我们是努力的在正确的道路上前行的。要对得起自己的爱好，要把戏曲的美传 http://t.cn/RAC6Lpn

来自风清朗的新浪微博

作者: 梅花阁主 时间: 2015-4-16 18:02
正好看到了，进来学习学习。顺便补充一些，希望对大家有帮助。
正如殷老师说的夹膀子，尤其是唱旦的，也要拉山膀，有些人一直以为那是花脸武生的事，那就错了，不拉山膀，醉酒海岛冰轮初转腾那扇子膀子就开不了。
听的时候也是，腔之外，更要结合人物，去注意轻重缓急气息收放。

作者: 风清朗 时间: 2015-4-16 22:58
5月17号下午社里演出，你俩口子来看不？ http://t.cn/RAC6Lpn

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作者: 风清朗 时间: 2015-4-16 22:58

梅花阁主发表于 2015-4-16 18:02
正好看到了，进来学习学习。顺便补充一些，希望对大家有帮助。
正如殷老师说的夹膀子，尤其是唱旦的，也要 ...

5月17号下午社里演出，你俩口子来看不？

作者: 梅花阁主 时间: 2015-4-21 08:30

风清朗发表于 2015-4-16 22:58
5月17号下午社里演出，你俩口子来看不？

到时候看，要是没啥事情，说不定过来玩玩

作者: 已歌 时间: 2015-4-21 10:46

梅花阁主发表于 2015-4-21 08:30
到时候看，要是没啥事情，说不定过来玩玩

代表镇江社员欢迎您

作者: 梅花阁主 时间: 2015-4-27 18:18

已歌发表于 2015-4-21 10:46
代表镇江社员欢迎您

某人说了老殷木有告诉她这事嘛

作者: 风清朗 时间: 2015-4-28 23:09

梅花阁主发表于 2015-4-27 18:18
某人说了老殷木有告诉她这事嘛

不归我管，哈哈，自有社长发邀请

作者: 风清朗 时间: 2015-4-28 23:09
不归我管，哈哈，自有社长发邀请 http://t.cn/RAC6Lpn

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作者: さかなおかゆ 时间: 2016-9-12 01:53
咦。也想看我们这届的评点帖。

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