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标题: 聊聊《夸夫》里的梁红玉 [打印本页]

作者: 秋昀无觅 时间: 2019-1-30 02:25
标题: 聊聊《夸夫》里的梁红玉
本帖最后由秋昀无觅于 2019-1-30 02:25 编辑

韩世忠和梁红玉是已婚二十年的夫妻，两个人之间的很多感情交流都已经融入了生活细节之中，看似寻常最奇崛。
这次学《夸夫》主要是参照两个版本，一个是袁雪芬范瑞娟音，吕瑞英范瑞娟像的版本，一个是方亚芬吴凤花的版本。这两个版本不论是哪一个，都让我在听第一遍的时候就觉得唱腔非常的顺。确实是像舒畅姐所说，袁派的唱腔应该是最忌讳加过多的修饰的，所以当唱腔不多加修饰的时候，这一特点也就成为了抓耳的一个关键。
第一次听《夸夫》的时候，听的就是方亚芬和吴凤花的版本，当时觉得韩世忠和梁红玉两个人的唱不同地很“表面”，韩世忠最为一个将军，有对整个战争局势和大局的把握和考量，所以唱的内容听起来就趋向于舒缓一些，但是不知道为什么，梁红玉的唱节奏显得更加明快一些，甚至是听起来让人有一种“活泼”的错觉。开头的四句“戎马生涯二十春”一直到“为御将军铁甲冷”，是我觉得最为舒缓的四句了。这四句唱听起来似乎是整出《夸夫》里面最为平淡无奇的了，但是正如前面所说，“看似寻常最奇崛”，这四句也是纯粹的关于自己和韩世忠的，他们两个的甜大概就是从这样看似平淡无奇的唱腔里面显现的吧。第二段唱也是从叙述开始，但是梁红玉很是有“导师”这样的角色的成分的。对于自己的丈夫一直是有所劝告，仿佛是有一根弦一直在替韩世忠绷着。甚至于都想用“老成持重”这样的字眼来描绘梁红玉了。虽然这样的描绘可能有点过，但是在袁雪芬范瑞娟这一版的唱中，这样的特点其实也是很明显的，尤其是配上吕瑞英的表演来看，就觉得这样的一番劝告饶有兴味。第三段的唱其实是从回忆出发，气氛也已经明显得到了放松。“曾记得”开始，就是回忆他们的“初相逢”，那时候的韩世忠可能还是一个“骨骼魁伟胆略勇”，风度翩翩的有志之士。不断回忆两个人的过往种种，到了“这二十年来沙场血”这一句，明显是对前面的回忆过往开始进行了总结，所以情绪一下子这一句就略高了一些，似乎是在强调这二十年来的不宜与艰辛。我一开始一直都唱不对“血”字的小腔，觉得方亚芬唱得是很顺，但是我就是唱不出来，但是不断重复，不断重复，确实是耳朵熏得多了之后就会有一定的效果。
整体的表演上，方亚芬给我的感觉是她还不是到了四十岁且经历了这么多沙场征战的梁红玉，而是依然带着偏多的少女心和活泼劲的梁红玉。从她一出场的眼神来看，我不知道为什么觉得有点迷离，然后到了后面情绪不断推高，眼神中的光亮也越来越多。在我看来，方亚芬应该也是要去找符合梁红玉本身的一种老城稳重的态度的感觉，但是也确实是到了后面的一些唱段内容，会很容易把情绪带上去，就会让人忘记了大背景下的梁红玉是一个怎样的人。不过，由于这一个方亚芬吴凤花的版本删减了不少的内容，尤其是念白的部分，其实少了很多能够体现人物特点，或者说有利于演员去揣摩诠释人物的细节，确实也是很可惜的一件事情，幸亏我有机会去学习这些念白。
我觉得凭我的看戏资历以及艺术质量，艺术感悟，我还不能够完全听得出袁雪芬的精妙之处，不过，她的唱腔虽然与方亚芬的有所差异，而我学的也是方亚芬的版本，但是我听袁雪芬的唱，除了调门低了一些，有些腔的变化之外（这当然有袁雪芬自己的嗓音的问题），我依然能够很清晰地听清每一个字，很清楚而且有力，最重要的是很圆，很顺。圆和顺是我学习袁派的一个很重要的感悟。我平时自己的喊嗓也尝试着将自己的发声位置朝后一些，经常一些需要归韵的点不是自己不知道，而是发不出来。最典型的就是相公的相字，我的ang音一直都还没有发出来的时候就直接已经到了公字了。我除了喊本身的唱与念白的字之外，还会尤其去喊这些ang音或者是ong音，以此来加强自己的咬字和归韵。
袁派真是一个最简单又最不简单的流派。

作者: 风清朗 时间: 2019-2-6 15:19
身板小，身段要打开到位，身上的范儿和气度要放开，角色才大气端庄

作者: 秋昀无觅 时间: 2019-2-7 20:49

风清朗发表于 2019-2-6 15:19
身板小，身段要打开到位，身上的范儿和气度要放开，角色才大气端庄

好滴！方亚芬的台上身段也确实是感觉很开的。

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