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标题: 2018.11.30《剧种、流派与经典片段赏析——越剧（上）》专题讲座 [打印本页]

作者: 张文欣 时间: 2018-12-3 10:02
标题: 2018.11.30《剧种、流派与经典片段赏析——越剧（上）》专题讲座
本帖最后由秋昀无觅于 2018-12-18 21:49 编辑

11月30日晚，在广乐楼B102教室，我社指导老师殷翀开展了《剧种、流派与经典片段赏析——越剧》专题讲座，效果非常好。
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殷师讲述，越剧的产生与其他剧种一样，都是从民间小调、歌唱、表演逐渐演升为曲艺，最终形成戏曲。
越剧起源于1852年，最早的形式为“落地唱书”（边说边唱的一种街头表演形式），但还是越剧的萌芽，与现在的越剧有非常大的差别，并且也都是男班艺人演出。通过观看落地唱书的视频，我们能感觉出这种形式基本是民间小调歌唱形式，并且主要是一人表演。
1906年，表演从一人变为几人，分饰几角，说、唱、表演结合，并有小乐队伴奏，形成了“小歌班”的形式。这种小歌班主要表演“小戏”（由小生、小旦、小丑表演的戏）。我们观看了小歌班的丝弦正调视频，此时的唱腔依旧很简单，也基本以嵊州话为主。
1917年，小歌班经过发展，希望到上海闯荡，结果因为艺术的不成熟而失败，返回浙江。这一阶段，小歌班开始学习绍剧、京剧等，丰富发展自己，终于在1919年，能在上海立足。
1920年左右构建出越剧的板腔体（学习京剧、绍剧，基本为上下句形式），这是一个里程碑性质的事件。。
1921年，出现了绍兴文戏的说法（区别于火爆的绍兴武戏，即绍剧），此时期继续学习京剧、绍剧，也加入海派京剧元素，开始出现演大戏、连台本戏的思想。
1923年，由于形式与思想的改变和演出的需要，演员逐渐由男性被替换为女性，形成了以女性为主的女班。
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1925年，《申报》提出来“越剧”这一说法。
1931年，越剧出现了大规模改良，既学习“文明戏”（西方的话剧），又学习中国戏曲的“木表制”，木表制不用剧本，很多地方靠演员自由发挥，演员有很大的自主性，很多戏也可以边演边琢磨、精进，但是这种形式非常考验演员的能力。
这一时期，除了和京剧、绍剧、话剧学习，越剧又和沪剧、电影等学习。有人说，越剧的表演形式和艺术内涵的源头，一是昆曲等中国戏曲，二是西方话剧、电影等元素。当然，由于时代的局限性，此时的越剧不可避免有一些糟粕。我们欣赏了1938年赵瑞花李艳芳的唱片《梁祝哀史•楼台会》，艺术形式更加精进了，但戏词方面还有一些问题，仍有待改良。
1939年，《大公报》正式提出“越剧”这一名词。出现了两种解释。一是因为越剧都是由来自越地的女性表演的，故称越剧；二是前辈艺术家姚水娟说，希望这一剧种越唱越好，越唱越远，取这个“越”字，称越剧。
1942年，越剧引入了话剧的编导。并于1944年废弃了木表制，改为了剧本制，使得越剧逐渐为剧本固化。
1942年至1945年期间，越剧的曲调出现创新，从早期的四工调、丝弦正调逐渐又创新出尺调、弦下调。比如尺调，是琴师周宝财和演员袁雪芬表演《香妃》中研讨出来的。据称，尺调是“一个调式发展了一个剧种”。
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1946年，《山河恋》的义演使得越剧声名大噪，这一次义演是越剧界当时最好的一批演员，不计戏份和报酬，联合起来出演的。这时越剧基本已经确定了中州韵，嵊州话的表演，其中也有一些上海话的元素。
接下来，是对越剧经典片段和主要流派的欣赏介绍。欣赏的剧目为《梁祝》的片段《十八相送》《草亭结拜》《楼台会》，《西厢记》的片段《琴心》，《山河恋》的片段《送信》，《红楼梦》的片段《洞房》《林黛玉进贾府》《共读西厢》《黛玉葬花》。
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殷师也自己总结归纳了主要生旦流派的特点。介绍的生角中，范派（范瑞娟）的特点是直爽大方、中正平和而见棱见角，可用细线正方形表示；毕派（毕春芳）的特点是深沉、隽永、刚正、宽厚，可用粗线正方形表示；徐派（徐玉兰）的特点是声音亮而尖锐，高亢激越，靠前靠上，有时掺小嗓，上滑音多，疙瘩腔很有特色，可用三角形表示；尹派（尹桂芳）的特点是刚直、挺拔，非常“暖男”，可用圆形表示。介绍的旦角中，傅派（傅全香）的特点是声音高，华丽多变，常用大嗓，有时掺小嗓，可用波浪线表示；袁派（袁雪芬）的特点是质朴平实，全用大嗓，可用细直线表示；戚派（戚雅仙）的特点是质朴平实，音域很宽，可用粗直线表示。
在一段又一段的经典欣赏中，我们的讲座已渐入尾声。虽然已经到了结束的时候，但同学们仍意犹未尽，又延长了20分钟，欣赏了一段越剧的黛玉葬花，同学们才满足地离去。
本次活动就这样圆满地成功了！

作者: 周慧敏 时间: 2018-12-3 13:32
好像又听了一遍讲座似的

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