光裕戏曲社
标题:
京剧《贵妃醉酒》杨玉环人物分析
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作者:
月若鎏金
时间:
2023-1-12 11:26
标题:
京剧《贵妃醉酒》杨玉环人物分析
本帖最后由 湛云青霁 于 2023-1-14 17:10 编辑
在今年专场中,我演出的剧目是《贵妃醉酒》。在去年的基础上加上了后半段,从“摆驾”一直到“百花亭”下场。
1、腔要注意的点
在还没有系统地学习这两段唱的时候,我的固有偏见就是唱比较简单,也没有什么复杂的腔,基本上听几遍就能顺下来了,难的部分是身段。但在真正学习之后,我才能意识到之前的天真。这两段唱,对嗓音和气息的要求都非常高。
首先,就嗓音来讲,小嗓不能过分尖亮单薄,否则难以契合贵妃雍容华贵的特点。在演唱过程中,开口音的字占了多数,无形之中就是对小嗓稳度的考验。开口音要够亮;闭口音要够稳。不能因为一下子的发音通畅而“小嗓暴起”,这也涉及到后面我要说的气息控制问题。因为调门较低,整体和缓,所以对于腔与腔之间起伏的分寸拿捏要十分小心。前半段主要是小起小落,不能唱着唱着调门飞高;后半段有一些大起大落,大起大落之间,嗓音和气息更要提前一步就位,托住低音,备足高音,才能从容不迫,不显疲态。例如“玉石桥斜倚把栏杆靠”这句。因此,虽然只要C调,但自身小嗓的音域还是要够广,才能呈现更好的演唱效果。
对于气息的控制,是唱腔最难的地方。小腔与小腔衔接的要润、要圆,不能直愣愣地拐一个直角;有一些地方需要“压着唱”——既要婉转悠扬,又不能横冲直撞。例如“见玉兔又早东升”的“见玉兔”三个字,“见”的小腔在起伏明显的同时,更要注意压住音量和气息,让小腔不要太“过”,诸如此类还有“恰便似”的“恰”等等。这些都要求气息要够足且够稳。不然发出来的音就会非常陡。因此除了熟悉唱腔之外,在舞台上的心理素质要好,一定不能紧张,紧张就会气息不顺。(如果我在台上还是紧张了,那我为了保证演出效果就要翻开了唱了,这是我不愿意看到的……)
气息要足够稳,还要够长,尤其是在后半段的很多腔中,例如“玉石桥斜倚把栏杆靠,那鸳鸯来戏水,金色鲤鱼水面朝”三句,反正我不太能找到很多气口。有的时候感觉能挺过去,我就不找了,就生唱,在憋死的边缘试探(这是我的问题,我检讨)。在大起大落的腔之间,高音往上拔的那一下,气息一定要先一步到位,例如“长空雁”一句。否则就会有音阶上爬的感觉,显得十分费力。总而言之,气息量要大,对气息的调度运用一定要非常自如,这两点缺一不可。
2、身段要注意的点及身段和唱腔的配合
在身段问题上,首先要注意的是稳,从脚步到水袖,千万不能躁。不然贵妃端庄大气的仪态就整体破坏掉了。我觉得要做到稳是一件很难的事情,我从大一的游春就觉得自己已经很努力稳了,但看演出视频还是小动作非常多且碎,水袖抖得飘忽不定。有的时候我们在演出中很难注意到这些细碎的身段问题,我个人觉得有一个还不错的方法就是:在条件允许范围之内把一切动作都放慢(这个经验还是从紫金节的老旦体验中得来的,在演出时我把自己的每个身段都开了0.5倍速,最后看演出视频的效果果然稳了许多。)在后续的身段学习中我也会努力尝试,找到最稳最舒适的点。
除了大面上的稳,还有一些比较容易忽略的细节,例如拿扇子的手型,不能一把抓,要三根手指捏住,始终保持优雅。除此之外,经常有扶着扇子动作的另一只手也一定注意是优雅的兰花指,开扇动作同理。这个东西不难,但很容易演着演着就忘了,就开始怎么顺手怎么抓了,效果就会大打折扣,细节虽小,但不容忽视。
要呈现出更好的舞台效果,最重要的一点是唱做直接的配合。这个就要求要对唱腔和身段高度熟悉,多次磨炼是必不可少的。在整体演出中,我认为既要程式化,又要去“程式化”,不能只是机械的完成身段。或在思考下一步怎么配合中出戏,失去了人物的感觉和酝酿的感情。不管是对唱还是做,都要烂熟于心,在舞台上才能做到收放自如,沉浸入演出中,达到“1+1>2”的效果。
总体来说,我还是认为这一段“性价比极低”——演好的难度非常大,也不见得能有多出彩。但是稍微出点错误就会非常明显,拉低演出整体的感觉和效果。但作为每一个梅派学习者的究极理想,《贵妃醉酒》总是有着让人欲罢不能的魔力。这次的学习和舞台将是我非常宝贵的一次经历,我也会不断提升自己,争取在我们光裕20周年的大庆上,带来一出完美的《贵妃醉酒》。
作者:
风清朗
时间:
2023-1-12 15:26
看一看自己22年演的醉酒视频,找找问题。这戏经典且难演,因为观众们太熟了,哪里不合适都容易被发现,而且这戏不靠技巧取胜,气度、范儿又是最难表现的。
作者:
月若鎏金
时间:
2023-1-14 10:46
风清朗 发表于 2023-1-12 15:26
看一看自己22年演的醉酒视频,找找问题。这戏经典且难演,因为观众们太熟了,哪里不合适都容易被发现,而且 ...
好捏!虽说真的不忍直视......现在看以前演出视频跟上刑一样
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