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标题: 说说拾玉镯 [打印本页]

作者: 冷月 时间: 2011-6-11 21:00
标题: 说说拾玉镯
本帖最后由冷月于 2011-6-12 23:26 编辑

今天早上说到自己已经很久没有写观后感了，顿时有点愧疚。于是，我就说说目前对于我来讲，最有发言权的戏了，京剧拾玉镯。
主要还是前十分钟，也就是从孙玉娇出场到针线活做完。写一下我的个人理解，也当为社里以后学拾玉镯的孩子做一个参考吧。
我看了很多版本的拾玉镯，很多剧种的拾玉镯，只要是网上能找到的，我基本上都看过一遍了。我是建议，如果要学戏的话。一开始学的时候，要专注的学习一个人的版本。比如说，我一开始学的是刘秀荣的，就认准刘秀荣的学。我后来有机会看那么多版本的拾玉镯，也是因为要把时间延长，不得不学陈永玲先生的版本。不过，多看一些版本，对于舞台演出来讲是很有好处的。基础的学下来之后，可以适当的拓宽一下，看看别人是什么演的，怎么来表现人物的。不同的演员有不同的理解，多看一些，可以综合各自的优点，好的可以拿来用，也可以把人物演的更细致一点。不过据说京剧里面对于路子很是讲究的，陆姐姐也说，要是我这么演给龚苏萍看，肯定会被骂，并且重新学的，因为路子太杂了。不过我认为么，我们没拜过什么师，也没归什么派的门下，我演的孙玉娇就是我的理解，取众家之长而不死抱一门一派，也未尝不可啊。
好吧，言归正传。我对于孙玉娇整体的理解就是一个很可爱，很细致的小姑娘。当然，之前的老的版本里，孙玉娇比较放荡一点，后来改成了小孩。额，且不说那个了。具体说说演吧，首先是出场，出场的方式有很多种，每个剧种基本上都不一样。有念白的，比如陈永玲先生的就没有唱。不过，主要还是唱的，刘秀荣就是两句唱，清早起我这里急忙梳洗，习针黹喂雄鸡母女相依。亮相也有很多种，我觉得刘秀荣的甩辫子一个转身那个出场就很好，不过如果采用这个出场，就一定要转身转的干脆，不然拖泥带水的，在台上很难看。所以，脚底下步子倒不过来的，最好还是把那个转身去掉。采用管波的出场，就是没有转身接唱的，那个也不错。至于到底是甩辫子还是拿着箩筐，我个人比较倾向于甩辫子，这样更加符合孙玉娇这个人物的特点。小孩儿嘛，甩辫子，顽皮一点，一出场就可以告诉大家这个人物的基调是什么样的。
整理衣冠的时候，是很多次整理，充分表现了人物的细致，也很爱美啊，哈哈。然后那两句唱，需要注意一点的就是，不能深呼吸吸足气之后唱，这样容易堵住，气反而出不来。就自然的唱就可以了，而且，在台下练的时候，跟台上唱的感觉是不一样的，一紧张的话更容易出不来，所以，一定要多练。至于唱那个版本的，个人觉得刘秀荣那个加工过了，但还是蛮基础的。虽然琴师拉的时候觉得路子好奇怪啊，不过还是称赞：太绝了！管波那个，比较容易出彩，而且，蛮好听的，嘿嘿。大家看个人喜好吧。
唱完之后就开门准备喂鸡了，到了门前的时候，突然发现自己可能没打扮好，还要再一次退回去整理一下衣服头饰。这一点充分突出了孙玉娇的细致爱美啊，可见，这孩子是个非常注重个人形象的主，哈哈。到门前的那一下子突然意识到，一定要做出来，定格住。在台上，该定的地方一定要定住，也就是所谓的节骨点，这一个身段与下一个身段衔接的某些点。而且，演的时候，要把这种定格再夸大一下，很多时候，你觉得在台上已经定住了，但是台底下根本看不出来，还是会觉得做的很快。所以，还是强调那话，该定的时候一定要定。当然，该快的时候，比如说跑圆场的时候，那个不能慢的。而且，怎样演的活泼不失稳重，稳重么又不能演的不像小孩像青衣，这个度非常重要，也很难把握。个人觉得，刘秀荣的版本是比较稳重的，管波等的，更活泼一点。主要还是因为刘秀荣不是纯花旦啦，这一点上，花旦的那种活泼跟稳的度的把握，可以看刘长瑜的，她的度就很好，非常可爱，但是一点都不跳。常秋月的也不错，管波的稍微有一点太放了。当然，只是个人意见哈。不过，这里的活泼不是说要快要跳，一开始练的时候，会比较跳是正常的，所以，一定要多练多磨才能压住步子。对于我们来讲，可能更重要的是稳重。只有稳了，才能在稳的基础上练好小花旦的活泼范儿。好吧，这边说的有点多了。
接下来是开门看天气了，这一下跟刚才的定格一样，一定要慢，不然，观众根本不知道你在干什么。对了，出门的步子，也有不一样的版本。有跳着出去的，比如陈永玲先生，不过更多的就是直接跨出去了。我个人觉得吧，跳出去很好，但是，没有大师的境界是做不好的，做不好反而会很难看，所以，咱还是老老实实跨着过去吧，嘿嘿。然后就是进门去开鸡笼。这个地方要练眼神，一定要有实物感，就是说你要觉得台上真是有个鸡笼，真是有那么多鸡在里面，鸡从鸡笼里被你赶出来，你眼睛要盯着那些鸡看，要有交流。如果这边做不好，台下的观众就看起来觉得很假。轰鸡的圆场，可以短可以长，刘秀荣的是短的，管波跟陈永玲的是长的，这个可以根据自身情况选择。个人觉得长的比较容易出彩一点，而且，短的可能会导致观众没意识过来发生了什么，台上轰鸡就已经结束了。轰鸡的时候，两只手的幅度不能大，跟划桨一样，花旦的动作大都是在胸前，叉腰的时候也是两支胳膊往前靠的，这个与青衣不大一样。同样，轰鸡的时候，眼睛要盯着鸡看，轰出门之后，也还是要盯着鸡看，要有实物感。
轰出去之后么，这个地方怎么往下演，就出现分歧了。大多数版本都是进门找鸡食，陈永玲的版本是就地数鸡。这个各有理解吧，两个版本我都演过。进门找食可能更加符合一般的逻辑吧，放出了鸡就进门拿食物出来喂鸡。后来喂鸡的最后，不小心迷住了眼睛，擦眼睛完了之后，不经意的开始数鸡。数完了发现少了一只，便紧张起来开始找鸡。这种演法很常见，也是一般的路子。如果要这么演的话，注意一点，就是喂鸡完了的第一次数鸡，一定要表现出一种很随意，很不经意的感觉，这里的孙玉娇可能并没有一定要数一遍鸡的意识。而陈永玲先生的版本是就地数鸡，这个版本是我比较喜欢的。因为更加符合人物的性格特点。孙玉娇做事比较细致，所以把鸡放出来之后，确认一下有没有少鸡，确认一下是不是全都放出来了，我觉得还是蛮有必要的。当然，演的时候看具体情况。如果只演前面一小段，可以放大这一段，做的细致一点，学陈永玲的，如果演全本，可是演短的，就是正常的版本。接着说陈永玲的版本，数完鸡之后发现少了一只，又数了一遍确认一下，发现确实少了一只之后，吓到了。这个地方一定要表现出被吓到了，而且是非常着急。因为他们家是卖鸡为生，喂鸡是妈妈交代下的任务，在自己的照看下少了一只，那还了得。这里的处理可以有两种，一个是，吓到之后，缓了一下，觉得，可能在别的地方，在找找看，也就是淡定派。然后开始在门外找，门外找不到了再进门找，找了一段之后还是找不到，就开始着急了，最终找到了鸡。第二种事吓到之后没有缓冲的时间，就立马开始找，非常着急非常着急的找，同样是先远处，门外然后门内，最终找到。个人比较喜欢吓到后直接找的版本，我觉得小孩应该还没有那么淡定的境界，嘿嘿。至于找的圆场，在门外可以稍微快一点，在门内，步子一定要压住，放慢了跑。因为屋内的物件很多，所以找起来要认真细致一点，这个也符合孙玉娇这个特点。最终找到鸡的那一瞬间，一定要定住一下，就是要用眼看到了那只鸡，才停下来。这个地方一定要做好，看到鸡之后再停下来。没有捷径的，人物理解好之后，知道怎么做了，多练，多练才能演好。
找到鸡之后的第一反应，各人也有不同。大多数版本都是直接嗔怪那只鸡，不过豫剧里牛淑娴老师的演法就是，先拍拍胸口，松了一口气，然后是叉腰，嗔怪那只鸡，上去逮它。陈永玲先生前期的版本是正常版，后来再演的时候，就加了牛淑娴老师的这个演法。个人喜欢先松了一口气的演法，因为更加符合常理，要是我的一个东西丢了，我在找到他的一瞬间，肯定是非常高兴，松了一口气的，然后再会有其他的感情。
然后就是逮鸡了，要轻悄悄的上前去，那个要表现出来。然后鸡没逮到，还扑了一身灰，手在眼前挥了挥之后就要立刻上前去，跟着那只鸡，把它轰出门外。当然，也有的是小鸡，她自己不能出去，要演员把她捧出去的。其实，我觉得直接轰出去靠谱一点，因为，一般来讲，不能蹦出门外的小鸡，翅膀没那么丰满，不会掀起那么大的灰，与前面那个身段有点矛盾。而且，为什么在门前就能轻易抓到她，把她碰出去，之前要那么小心的过去，轻悄悄的过去，生怕抓不到呢，这一点也有点矛盾。所以，我个人倾向于直接轰出去，是大鸡不是小鸡。
接着说陈永玲的版本吧，轰出去之后，他又数了一遍，确认一下是不是数目对了。这一下，不是多余的，因为很细致的人来讲的话，确认一下，做到心里放心还是有必要的，也算是有头有尾。也就是说，一共要数三遍鸡，演的时候，这三遍的速度，感觉要不一样，否则的话，观众看的就会嫌麻烦，嫌多余了。当然，只数两遍也行的，没什么太大的影响。
数完了鸡就进去拿食物了，这里陈永玲先生是示意了一下的，做了一个要进门拿食物的身段。而大多数版本，也就是轰鸡后直接拿食物的版本，就是直接进门的，没什么示意。我觉得，这里示意不示意影响也不大，当然，示意一下可能会更清楚一点。进门之后拿食物出来，要掂量掂量食物的多少，那个也要做出来。出来后就是喂鸡了。喂鸡的时候，我更喜欢陈永玲的喂法，有交流。饲料撒下去之后，要看到鸡在吃，这样感觉更加真实。而且，饲料撒出去之后，手要捻一捻，这也是很生活化的东西。喂鸡的过程中，突然看到有两只鸡在抢食物，打架。于是，很着急的上去劝架，用手把鸡分开，谁知道不小心却把放在饭单里的饲料给洒出来了。然后又嗔怪鸡，指指自己的饭单，把剩余的饲料抖出去，这一不小心，迷到眼睛了。这个处理，我个人是很叫绝的，很生活化，很细致，而且，很符合逻辑，很能出彩，观众看得也有趣。饲料迷眼睛，这一段演的时候，之前抖饲料的时候，可以把头稍微第一下，身子往下倾一点，这样，迷到眼睛了立刻松开饭单，头抬起来。这样演，会更容易表现出来一点，那个迷眼睛的感觉更加明显，更加好找。然后就是用手，用手帕擦眼睛了，这个地方是可以表现的细致一点的，而且，一定要定住，一定要静。这个地方是这出戏中，最能反映动静结合的一处，所以一定要定住，不能着急。
然后眼睛揉好了之后，再用帕子甩那两只打架的鸡一下，以示嗔怪之意。这一个身段还是做的蛮有趣的，我很喜欢，嘿嘿。陈永玲先生做完这些之后就进门了，然后那只打架的鸡因为怀恨在心，上去啄了他的脚一下，孙玉娇赶紧用手帕来赶它，赶紧进门去。这个地方也蛮好玩的，确实也生活化，不过要演出那个感觉来很难，如果演不出来，就会觉得很奇怪，很突兀。而且，个人觉得，太过琐碎了一点。陈永玲的戏是细致啊，哈哈，不过，有些地方确实有点琐碎。怎样整合起来演，这个是要把握一个度的，还有，很多身段，他做出来有感觉，你就是出不来那个感觉，那还是不要采用了，嘿嘿。
进门之后，孙玉娇就坐在椅子上，掸掸灰尘，美了一小会。陈永玲先生后来有甩腿露脚的身段，这个是他用来显摆跷功的，我们这些没有三寸金莲的人，还是不要演那段了吧，嘿嘿。但是，之前坐下来掸灰，臭美，无聊的那一段，还是可以演的。正常的版本喂完鸡就直接做针线了，就是在地上看到一个光斑，然后意识到自己可以出来做针线。这么样的一个过渡，其实是蛮短的，观众往往还不能反应过来，而陈先生的那个演法，过渡非常的自然，同时表现了小孩的一个爱玩的天性。而且，刚才喂鸡的时候，饭单用来装饲料了，怎么的也得掸掸灰尘吧。所以，这个设计我很喜欢，就是小孩子在玩的时候，后来突然意识到自己忘了做针线了，这样子再把针线的东西带出门去，就过渡很自然。而且，也反映了细致的孙玉娇也有忘事的一面，很是可爱，确实是小孩的特点。
后来出门，要看一下哪边的光线适合做针线，把椅子放下。然后就是做活了，那个是基础的身段，大体路子都一样，不说什么了。陈永玲做的很细致的，比一般然长，要是想学细致的，可以看陈永玲的。基础一点的，学刘秀荣的就行了。主要就是找花样，不合适，再找，找完了拿线，劈线，把多余的线放进书里。捋线，用手把线头搓细，找针，穿线，把针别在腿上，两边各自搓线，再放到中间，最后搓一次。拔下针，顺顺线，用牙蹦三下，再顺顺线，最后一个定格，把线弹出去。主要就是这么个流程，身段自己照着视频学。要注意的是，做针线的时候，同样要有实物感，觉得手里真是有那么跟针的，手里真是有线的，眼神不能恍惚，要跟着手走。这一点，要做好也要多练。在把线头搓细，然后穿针的那个身段里，陈永玲还加了一个小细节，就是舔了一下手指头，嘿嘿。大家如果做过针线就知道，这是很真是细致的过程，所以，这个细节加的很好的。不过，要不要这么演，随个人啦，我当时就觉得，化好妆之后，再舔手指有点囧，就把这个细节去掉了，嘿嘿。穿针的时候，有两下，就是一穿，一拔线头的那两下，要做出来，这个细节很重要，很多时候看戏好不好，主要还是看细节。然后就是两边搓线的时候，可以转眼珠，这个算是讨彩的东西。不过，这个转要能跟得上节奏，要多练，而且很难练的。我还是跟不上节奏的，只是能转，额，惭愧一个。至于最后那一个定格，要做的明显一点，不然观众不知道。
针线做完了，就是唱啦。陈永玲在唱的时候是晃腿的，这个细节很好，我觉得是可以采用的，不过，演的时候发现，腿由之前的盘起来，到放开甩，有点忙不过来，而且，甩的不在节奏上，也很难看。所以，由于水平问题，我建议，不要轻易演，当然可以尝试，因为据我对小朋友的观察来看，小孩子是很喜欢晃腿的。
唱完之后就是进门了，接着往下演。后面的我也没演过，就不多说了。如果在舞台上演，就演到针线活结束的话，我建议加一个下场的结尾，这样更完整一点，也就是我专场的那个版本。进门去，把鸡轰进去，关门下场。当然，切记切记啊，如果把箩筐带出来了，要把箩筐再带回去啊！切记！
恩，关于演法，路子，以及自己演的一些总结体会就写到这吧。其实学戏都是这样的，要多练，多想，怎么把这个人物表现好，多参考一些资料，总是有好处的。大家有机会的话，多上台历练历练，这比什么都管用，能总结学到很多东西。
而且，拾玉镯学完了，其他的一些基本身段也就没什么大问题了。拾玉镯是花旦的基本戏，用这个来打基础是再好不过的。我建议要是有人想学花旦，还是从拾玉镯学起。因为他比较规范，比较成熟，一招一式做起来，都是很规范，不随意的，这对于初学者来讲很重要。不要一上来就学红娘什么的比较难的戏，基础打不好，难戏也学不来。
恩，就说这么多吧，嘿嘿。

作者: 已歌 时间: 2011-6-12 00:29
出手就是五千言，不鸣则已，一鸣惊人啊，这个真是太有含金量了。
很多东西不是为了学的话，看一百遍也发现不了。我来之后刚学了第一段越剧之后再听全本录音立马觉得听力有了明显进步，比以前连续几个星期几个月天天听效果还要好得多；第一次学水袖之后回去再看偶像的电影，才发现抖三下就能直接拍特写是一件多么神奇的事情。特别要忏悔的是，学了惜别才知道，小招老师为这一折戏付出的心血啊！有空另说
牛淑贤的小生，也是相当帅啊相当帅啊~

作者: 冷月 时间: 2011-6-12 23:00
回复 2# 已歌

确实啊，学了以后才知道多不容易，学了才会多去研究。而且，演一次积累的经验比研究的还要多，所以啊，哈哈哈哈，多学，多练，多演。这才能更加培养对偶像的理解，崇拜之情啊，哈哈哈哈

作者: 张小亭 时间: 2011-6-15 19:46

作者: 看朱成碧 时间: 2013-5-9 00:07
好细致呀~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

作者: 风清朗 时间: 2013-5-9 03:15

看朱成碧发表于 2013-5-9 00:07

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好细致呀~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

建议你先只看一个版本，别贪多，先描红，等一个版本能熟练走下来之后再学习借鉴别的版本做补充，再可以加一些自己的理解。
不过更主要的是，你先练好圆场和台步再来谈拾玉镯，圆场是需要花时间去跑的，花旦的脚底下非常的重要。学习戏曲，本身也是打磨你们性子的过程，深呼吸，凝神静气去看戏、学戏。
只要方法得当，练的勤快，一年之内大概能顺下来不是问题，演的好不好看那可以以后再说。
还有，一定要减肥啊。。。否则你学会了也没行头穿。。。
晓敏演这个戏，学11个月后上台，原样照搬一个版本，再过5个月后第二次上台，才在里面加了更多版本的东西。即使是这样，很多错误后来才发现之前始终没有意识到。你可以参照这个进度，别比这个快就行。争取十二周年演拾玉镯吧。
基础很重要，在基础上多花时间，可以让你学戏过程中的很多过不去的槛变得很容易迈过。磨刀不误砍柴工。

当然了，以上内容只是针对你想好好的学下这个戏所提出的建议。

作者: 看朱成碧 时间: 2013-5-9 12:47

风清朗发表于 2013-5-9 03:15 建议你先只看一个版本，别贪多，先描红，等一个版本能熟练走下来之后再学习借鉴别的版本做补充，再可以加 ...

练习还是很勤快的～何老师已经把刘秀荣的版本传给我了，打算先把整本看个N遍，再一小段一小段钻研，练戏养性啊～减肥还是任重道远。。。

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