又看了一遍大家本次演出的视频，趁热打铁，写点东西记录一下本次演出。
从确定剧目及演员，到抠戏，再到正式演出，整个过程历时仅一个月左右，但是于我而言，紧张程度不亚于光裕专场，与此同时，我所收获的也是不可比拟的，无论是艺术层面还是情感层面。尽管其实我觉得，我或许并没有能力把一切都表达清楚，但不管怎么样吧，鉴于这是场对我来说十分特殊的演出，我还是决定说些什么，所以请容忍我接下来时而语无伦次的表达。
本次演出，我压力的根源其实就是“反串”二字，尽管很多人都和我说不要老是提醒自己是反串，可是客观事实就在那里了，在社里第四年了，一直以来我学的都是越剧花旦，即便暑假参加过两次高京赛，即便今年暑假恰巧演的是《佳期》，然而隔行如隔山，我的嗓音条件不行，也时常被开玩笑说京剧唱起来一股子越剧味儿，而就是这样的条件，却要在那样正式的舞台上演出。最终被确定为《佳期》一折的红娘，除了感谢大家的信任，我更多感受到的是扑面而来的压力，这份压力既是我坚持到最后的动力，同时也是我在这个过程中数次打退堂鼓的原因。大概就是以这样的心态，我开始了为期一个月攻克京剧《红娘 佳期》的征程。
先从艺术层面说起吧，暑假学的那段《佳期》，龚苏萍老师来抠戏后，无论是唱还是身段，基本全部被推翻重来，龚老师第一次来抠戏的时候，真的是基本上我演一句，她摇一次头。因此，我学到了很多。
先说唱腔，第一次抠戏的时候改了大量身段，没有抠唱，所以在第一次抠戏之后我花了大部分时间练习身段，忽略了唱，第二次抠戏的时候，龚老师说我的唱很欠，不准，然而当时距离演出只剩差不多一个星期，我对着龚老师的教学视频恶补了一周。所以其实我对唱腔的理解和掌握还是不那么到位，所以有问题大家纠正，以下是一些龚老师原话搬运，以及我自己的一些理解。（加小括号为龚老师教学提到的，不加小括号的是我自己的感觉，可能有错）
唱腔：
小姐呀（气口在小中间，姐和呀中间没有气口，小姐均为尖字）
小姐你多风采，“多”的口型影响韵味，先把“uo”发完整，然后嘴慢慢呈现微笑状，看龚老师的教学视频不难发现，她的后牙关真的特别开，声音很通透，我为了能做到这一点，会很关注龚老师的嘴型并且有意模仿，我的小嗓不好，很沙，发声位置也有问题，虽然一直到最后这个问题也没有从根本上解决，但确实比一开始好一点点，我个人觉得和我记忆嘴型有关，可以借此提醒我调整发声位置。（“风”要一下子上去，不能平，不能软塌塌），我之前会唱“feng”，不好听，要注意是“fong”，当然应该只有我会有这种问题。
君瑞呀，君的咬字一开始往“居”上走，可以聚音，想像我这种嗓子不太好的，可以借此让声音稍微亮一点。（“瑞”后面有一个耷拉腔，对于韵味很重要），“呀”不是蹦出来的，放出来的，相反的，有一种往回收的劲儿，松弛又妩媚
君瑞你大雅才，我觉着“瑞”这个字的劲头很微妙，演出当天我真实唱出来的和我学习到的理论相比可差得多的多了，这个“瑞”字算是我最遗憾的地方之一。我个人觉得这个瑞字的气和劲儿都是往里面提的，明明是上挑一点的腔，但是劲头是往里面收的，配合眼神，眉上扬，眼睛往里聚神，带点媚气，总之我觉得这个字特别体现红娘的个人魅力，我甚至觉得这个字能让人体会到红娘对张生的一点小心思。唉，可是想的终归是想的，我表现不出来。
（“大”的出字不能平，“雅”的腔不要乱挑，圆润平和）
风流儿不用千金买，龚老师教了两种，带“儿”和不带“儿”，我学的第二种。“风”的问题和之前“风采”那里类似，“流”尾腔带着挑一下接“儿”，高低错落会比较好听
“买”经常听到两种唱法，一种是中间不断的，最后是一个比较高的腔，还有一种是中间停一下，尾腔也是平的，我之前是因为气不够用选择了第二种唱法，歪打正着，龚老师说不要唱第一种。
月移花影玉人来（“月”字要唱满三拍，“移”不要有气口，“人”不要过分挑），演出的时候我没注意，“移”中间还是断了。
今宵勾却了相思债，这句说多了都是泪，最后演出“宵”好歹上去了，这句就“债”的小腔听的时候注意一下，龚老师教的“债”，气口之前的那段，还是绕了几绕的，不是光出个字就行的，不止一个小腔
一双情侣称心怀，写不出来，总之小腔多听，情侣两个字连接的小腔要多听，“侣”不唱侣呀啊啊啊，而是侣呀啊，听过应该知道我在说啥
接下来的唱我没有龚老师的教学视频了，能说的不多
老夫人把婚姻赖，“夫”要唱满，不然节奏会错，夫呜呜呜呜，后面应该是四拍吧，“人”干脆利落，扔着唱
我红娘成全他们鱼水和谐，鱼水和谐四个字的节奏要把握好，演出前一天我还在错，最后似乎是基本对了，水与和的字头之间不要加气口，和字出来后，停一下，再接上去，这样子节奏会比较符合要求。
唱基本就这样，不过不能把我最终的唱和这个文字对照，有很多地方我并没有达到自己想要的这种效果。
接下来说说身段眼神，天哪，要一点一点说吗，太碎了……伸个腰，好的，继续……
接下来身段还是说理想状态，正式演出依然是有明显失误的，比如一出场没打上去，挂下来的水袖，比如玉人来忘记收回的水袖，导致今宵的身段很草率了，balabala……
出场，双手“八”字打袖，行进途中翻袖，到台前定位，两手从身前过一下，定为右手高，左手低，左脚前，右脚后，看前面定住，然后左边看一下，右边看一下。往右走几步，做和刚才对称的身段。
四下看过了，没人，左手向前打袖，手掌向上，右袖顺接打到左臂，回身接小姐，看到小姐，右手向前打袖，左手接上，也就是说又是一个对称动作。
“今还债来”唱结束，红娘面对观众站定，红娘的站要注意，我花了很长时间改自己的站姿，基本不用后踏步，而是“别腿”（是这么写吗?）,看这段抠戏视频，脚下有很多学问，注意看龚老师的脚,红娘身上很多劲头是顺边儿走的。连上撞头送出去的那一步，红娘脚下一共是五步，龚老师特意强调了节奏，步数不能错，节奏要紧凑，先出左脚，第五下就是左脚在前，与此同时头埋下去，撞到了门，顺势用手抚额头，再看看抚额头的手，然后再敲门：“啊张!啊张……” 整个动作流畅可爱
总之接下来所有动作都要注意脚下，千万不能后踏步，会导致动作不连贯，费劲儿，看视频就行，就不一一说了。
“将门关闭”的“门”那里，双手一定得开，要舒展，动作要大，红娘很多身段不仅仅不夹着，是要完全打开的，这样才俏皮可爱。正好演了两次红娘，放图片对比一下效果，截图有点糊，都是门字，幅度区别。其余类似身段，幅度类推，总之要打开。
[attach]4469[/attach]
[attach]4470[/attach]
指出去，红娘的指要注意，我一直没改好，红娘指出去兰花指的感觉要收一点，特别是“心机哟”那里，除了指出去的食指，其余手指几乎都可以收进去了，我兰花指习惯了，到最后还是忘了，不用兰花指会感觉红娘更像小丫头。我时常忘记让食指拔起来，立起来，手指送出去，很多都不好看，这也是身段上的一个缺点，要注意一些。
佳期这段每句都在动，就只能照着视频学，再说下去就太罗嗦了，再提几个注意点吧
和身段舒展意思差不多，手该抬上去的要上去，“多风采”“愁眉黛”，整体往上拔，放图比较一下几个同样的身段。第二次也没有完全对，但是精气神儿会感觉不一样。
[attach]4471[/attach]
[attach]4472[/attach]
[attach]4473[/attach]
[attach]4474[/attach]
注意身段的节奏。不要抢，我看了下在武汉演的红娘，明显比这次的快很多。比如我这次做错了的一个身段，今宵那里，我生怕唱不上去，恍惚了一下，前面忘记收水袖，节奏就乱了。应该是，人的尾腔出水袖，来一把收回水袖，今宵出左手水袖，勾却顺势出右手水袖，这样身段和唱的节奏配合得刚刚好，我这里竟然做错了，遗憾。
大概就这么多吧，无论唱作，都不是文字表述得清楚的，尤其身段，实在无从说起了，学完红娘，身段上很多劲头都顺了不少，艺术方面的，能说的暂时就这么多，希望能给之后学习这段儿的社员一点帮助。有不对的地方希望大家给我指正。
至于前面提到的情感层面的收获，本来起笔写这篇感想时，只觉得有很多情绪上的东西想说，不过写了将近三小时的艺术方面的总结，现在又觉得似乎没什么好说的了，只想说感谢所有人在这个过程中对我的信任，给我的鼓励，对我的帮助，还想说，幸好自己没有中途放弃。
完结。
| 欢迎光临 光裕戏曲社 (http://guangyuxiqu.com/) | Powered by Discuz! X3.2 |