写这个一是因为自己寒假的那篇写得太过草率了，想好好写一篇，二是因为想给以后学习楼台会的学妹一点点学习依据，以下也只是我个人学习的心得，也有理解不到位的地方啦～
先总体说一下学习的版本，唱，毋庸置疑，要学傅老的，一是傅老和范老上海越剧院那个专辑里的录音，很清楚，二是就着傅老和沈于兰老师那个视频学唱，就着视频学唱更有利于把握每个字的情绪，实际上我主要是就着视频学的唱，有听不明白的听范傅那一版的录音，还有不明白的，emmm,问殷师哈哈。
身段，其实我很想学傅老的，但我最后没有完全学傅老的，因为我害怕我做不来那个味道，傅老身段自然到感觉不到程式化，美是美的，我觉得像我的水平的话，能学下来，但能不能做到那般自然好看难说。最终我的身段是傅老，陈颖，陈飞的结合版。傅老的开场实在是太好了，踩点狂魔啊，所以开场学傅老的，视频是她和沈于兰的版本，之后的主要是学陈颖和章瑞虹的版本，记得草桥两结拜那里陈颖本就没对傅老的身段大作改动，所以都行，只是牛郎织女把鹊桥会那边我学的陈飞的，应为觉得眼神配合身段好看。
顺便说一下梁山伯的版本，范老的舞台版似乎不是非常多，我找到一个版本，不过是高糊，看是一定要看的。沈于兰的山伯，各有各的看法，我没让我家山伯学，因为我觉得沈的山伯有点凶了，不是我心中温和的梁哥哥哈哈，章瑞虹挺好的，很规矩，有时候唱听不明白的，也可以听章的。
版本讲完了，从开场一点点讲。
开场伴奏前奏很长，根据舞台控制出场时间点，傅老真的每一步都在点上，我没能完全做到，我担心一直走很慢走不到桌子边儿，最终我呈现的方式是：慢出，久别重逢这几个字要慢慢踩好，梁字开始稍微加快步伐，同时身子转向下场门(山伯呆着的地方)，倒叫我后退一步，又是欢喜再退一步，又伤悲的又字后退的同时身体转向观众方向，把眼神送给观众，到今日与他的与他手下去，重字水袖花，相会二字疾步回转至下场门方向，在会字的尾腔处一顿，收回往前冲的劲头，悲的是后退一步，美满姻缘后退一步，两字右手出去，眼神给观众，拆开二字，劲头欲上先下，转一圈，左手正好搭到桌子上。不过有时为了舞台调度，步数什么的不一定和设想的完全一致，我自己舞台上也没能做到这么凑巧，重要的是前进，后退的劲头和情绪要把握好。傅老有写过这段开场的情绪分析，身段分析，已然很详尽，我因为太喜欢这个开场，忍不住再写一遍。
看到梁兄上来，悲伤的情绪要收下去，强颜欢笑，念白处，山伯念二来时，要有倾听状，感觉自己心里琢磨了一下，突然反应过来梁兄要说什么，然后把身体转到另一边，这里的情绪，有不同的理解，有的是害羞，有的是担心害怕，不知道怎么和梁兄说，我喜欢后者，傅老的处理应该也是后者，这里有一个小细节，傅老一边背过去，一边抓水袖，手是颤抖，慌乱的，我觉得有利于表达情绪。
听到梁兄说，想望望你家九妹，不要急着一下子转向梁兄，先抬眼，把眼神递给观众，再起身，面向观众：“九妹……”
接下来是梁兄的唱，先往前几步，和观众交代(怎么办呢？)，然后看到梁兄开始回忆起过往点滴，一时也被带入回忆，面露回忆和害羞的神态，听到后来，以为梁兄真不明白英台就是九妹，九妹就是英台，觉得山伯憨厚可爱，不由笑说，你道九妹是哪一个，就是小妹祝英台。这里眼神我是这样处理：梁兄啊眼神给梁兄，你道九妹那一句给观众，就是小妹有点害羞，微微低头，祝字送出去给山伯，英台二字又觉得不好意思，眼神收回来。
到梁山伯与祝英台，前世姻缘配拢来这句开始，情绪发生转变，一开始还沉浸在两人对话的甜蜜里，听到前世姻缘，英台醒了，想到了现实，由此面部表情有了大的变化，接着有了见他欢笑我心碎。
下面大段的对唱，我还真有点不知道从何说起。这边插一句，其实楼台会这戏挺保人的，就是所谓的“戏保人”，情绪到位，不会很难看，不过唱确实重要，无论山伯还是英台，都有大段大段的唱，要唱出“坠”的感觉。我的调门高，之前老是提高八度唱，对情绪表达很不利，为了唱出“坠”感，也费了殷师不少功夫。唱很重要！切忌一味强调情绪强调表演，唱得气也散了，调也跑了。这也是为什么殷师演出前和我说，情绪不要太过，眼泪不要留下来，会不利于控制气息。既要走近人物，又要和人物保持距离。楼台会这戏我终究演的太苦了，失了层次，希望以后的米米能够弥补这个遗憾。
回归正题，念白不要急，慢慢念，吐字要清楚，已将小妹的终身，鼓起勇气去说，瞬间又说不下去，一前一后的劲头要有“弹性”，许配马(打水袖)，家(拎住)，了(啪下去)，这个其实好像不难，但我老是抢，拖不住。后面马太守的儿子马文才和前一句话劲头类似，不赘述了。
转过身去看到梁兄瘫坐在那里不要立即就跑过去，愣一下，然后再过去。
梁兄的念白：英台，你，你，你好。(这边照理来说是泪点)，踩着念白，英台(一惊，手从梁兄背上拿来)，你(后退)，你(后退)，你好(踮脚，碎步，最后趁着尾腔一坠)
你在长亭自作媒……你为何又许马文才，被心爱之人误解的痛苦，想要解释，我加的小动作是摇头。
接下来的唱，身段不难，情绪也不难理解，我岂愿嫁于马文才(要加点咬牙切齿的意味)，一般唱到马家都会加点恨意在里面。啊，这段真的不知道怎么说，傅老的视频很清楚的，还是看视频吧，有一个，别太苦，别太苦，别撇嘴，别撇嘴！
直接跳到玉扇坠吧，首先山伯要注意，玉扇坠拿起来要立一点，不然梁祝都抚着玉扇坠，观众看不到。玉扇坠这里的进退要好好配合呀。玉蝴蝶玉扇坠(手抖抖抖抖)，蝴蝶本应(二人劲头起)成双(托住)对(落)，岂知你我自作主(英台眼神转向山伯，山伯念自作主？同时收回玉扇坠看一眼，再往前递)，英台接住山伯往前递的劲头，指玉扇坠，唱无人当它，是聘媒三个字再推开玉扇坠。这个说起来有点困难，做起来不难，就是配合很重要啦。
后面没啥好说的，重在配合，拦住梁兄去衙门告状，一开始记得劲头往前走，才显得着急，然后接下来两声念白，不可告(着急)，回去吧(表情稍微缓和一点，软语相劝的感觉)
听到山伯唱我哪怕九天仙女都不爱，从九天仙女开始就得有反应，先把情绪给观众，然后再随着梁兄拉着自己的劲头面向梁兄。这里的情绪，我自觉把握不好，一直到最后我也觉得做不好，这里舒畅倒是给我说过情绪，她说，这里是山伯第一次非常直白地表露自己爱英台爱得有多深，所以英台听到这句，有惊，有喜，然后又有无奈和痛苦，梁兄都这样了，我到底该怎么办？哎，可是这么复杂的情绪，原谅我没能全面表达。
下面的一段过门儿，原来是英台要坐在椅子上的，但我担心调度来不及，所以没做坐，改成垂眼走到椅子边，然后趁着一段变快的伴奏，作出准备和梁兄说什么，再等伴奏缓下去，慢慢把劲头收回来，眼神送给观众，送到位之后再看向梁兄，慢慢走到梁兄身边唱梁兄你特地到寒舍。
想不到我特来叨扰这酒一杯后面的两下抽泣注意卡好节奏，梁祝配合。
接下去到英台最长的一段唱，身段什么的没法具体说，说一下情绪。我之前犯的错：这一段完全苦，这样的演法没有层次，远没有“乐景写哀情”来的触动人心。记得草桥两结拜到观音堂前把堂拜，眼神是沉在回忆里，眼睛里要有光，嘴角带一点点笑，当然也不能失了苦涩。把堂拜的拜字我刻意加一点哭腔，表现情绪的变化，自此开始，可以更加悲情一些了，这之后需要注意的是，约好了相逢之期七巧日，最后定住一定要记得看山伯的方向。自“啊梁兄啊，我与你梁兄……”开始，唱非常重要，节奏要卡准，这里我前期跟伴奏跟了很多遍。
接下来是梁兄的大段唱做了，我这里暂时不说了，留着梁兄说吧。
梁兄啊你千万珍重莫心灰的灰字是我最担心的，最后演出的时候似乎还是破了，状态好的时候能唱上去，但是还是会出现失误，要多喊小嗓。这种种全是小妹来连累，原本的身段是“甩面条”，会有很多甩水袖，后来觉得不好看，也不符合情绪，简化了，我建议以后还是用简化版。更符合人物。
暂时就说这么多，感觉我挺啰嗦的，有的地方也说不太清楚，但还是希望能帮助到以后学戏的米米。当然，这也是我个人的一些理解，有片面的地方还望大家指正。以及我说的这些不代表我自己做到了哈哈，只是我设想的呈现方式。
小钻风 发表于 2018-5-31 21:16
《楼台会》在台下看得非常感动，完成度十分高!很多细节问题，甚至专业演员也不能做到尽善尽美，有时候情绪 ...
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