光裕戏曲社

标题: 专场后《楼台会》梁山伯个人感悟 [打印本页]

作者: 一曲微茫度此生 时间: 2018-5-21 02:41
标题: 专场后《楼台会》梁山伯个人感悟
专场后《楼台会》梁山伯个人感悟
今天（5.20）我社召开了“春风顾曲”十五周年专场总结会议，终于看到了《楼台会》的视频。仔细揣摩视频中的自己，结合之前赵时莺老师抠戏时所提意见，写下此文。以此弥补之前赵时莺老师讲解楼台会视频不幸遗失之憾，后继社员可作为参考。因对照自己专场视频所写，故有些问题针对个人，后继社员吸取经验教训，视频链接附于文后。
首先出场前，梁祝二人皆从下场门出。《楼台会》中祝英台先出场，四句伴唱及英台两句唱快结束时出场。在出场之前，在侧幕的梁山伯此时就应提前做好准备，调整好表情进入人物。因为祝英台的身段中有回头看向梁山伯方向的动作，梁山伯提前准备，方便祝英台更入戏，也有利于自己提起精气神。
出场。根据舞台大小调整，在英台唱到“上楼台”的“台”时左右，梁山伯出场。步履轻快急切，脸上表情开心兴奋，表情做到位，眼神送给观众，尤其是亮相的时候，停住，立住人物，精神饱满。手中握一把打开的折扇，注意拿扇手势。
后缓缓环视英台闺房，从大致上场门方向转至正向观众，同样精神饱满，眼神送出去给观众，多跟伴奏控制好时间。英台唤“梁兄，请坐”，山伯回神看向英台，运扇自如，口回“贤妹，请坐”，此处注意脸不要太偏，要多给观众一些。走向椅子时收扇同样注意小生范出来一些，潇洒一些。
两人坐下。山伯注意坐姿，两腿叉开，两脚分开45度朝外，但注意不要让靴子滑落，注意风度。若不慎滑落，以梁山伯的身份不经意整理好，不方便整理的就随他去，不要分心。下一个动作是梁祝二人配合的动作，需要与搭档配合好，即二人都想开口与对方诉说，但又都憋回去了。两人有眼神相碰的一下，两人要共同找这个节骨点，把动作眼神都送给对方。梁山伯可把身体稍向英台方向倾斜，作欲诉状，后又不好意思撤回。此处有一段念白，需注意在英台念白时，山伯给出相应反应，整个过程，念白注意情绪带动语音语调，让人从声音中听出梁山伯的高兴得意。注意动作“与仁伯大人请安”，扇子握在手中稍微向左倾斜，不然就像烧香一样；“想望望你家九妹”此处有个跷腿的动作，视频中我跷早了，应在念“九妹”的时候跷起，动作也没有平时练习的时候潇洒自如。这个动作有一丝调戏逗趣的意味，要做得风流不下流。
下面梁山伯第一段唱“那一日”，情绪总体都是开心意气风发为基调的，多吊嗓，多练气息，拖住小嗓尾腔。动作“钱塘道上送你归”，梁祝二人眼神方向一致、与手指方向一致。“你说家有小九妹”比划旁边的祝英台，注意眼神随手动，身体不要太侧，注意多给观众一些，注意手握扇子姿势，注意美感（平时多拿一把扇子在手里掂量把玩）；“愚兄是特地登门求亲来”弯腰行礼时，注意方向，不要直直朝着正前方的观众，而要稍侧向祝英台一侧，起身后做出略害羞状。
接下去，缓缓展开扇子，注意扇面上的图案要朝向观众，使观众看清，不要直直朝上；注意听伴奏的点，英台唱“祝英台”的“祝”时，往前靠近英台，此处是有一些迫切想从英台口中听她亲口说出“就是小妹祝英台”这样一个心态（虽然梁山伯早已知情）。之后是梁山伯了然于心，偷笑的身段。此处注意，偷笑完之后再附手上来，眼神要与观众有交流；右手的扇子不要举太高，胸腹之间稍靠下即可。
下面念白“愚兄知道”过后，唱“就是贤妹”，注意手拿扇子从上至下比划英台，眼随手动。动手腕，绕圈将扇子平送出去。注意多跟伴奏，不要唱早，然后尴尬地等伴奏。下面的唱是与英台对唱，“梁山伯与祝英台”动作简单，“前世姻缘配拢来”行进过程中，转扇子手腕要灵活一些，动作配着唱词，注意情绪；后英台“见他欢笑我心碎”，山伯可作疑惑状，从看英台到看观众，眨个眼便是疑惑（此处视频中未有山伯，动作是自己所加）；山伯接“久别重逢应欢喜，你因何脸上皱双眉”，注意神情动作，身体不要太侧，多给观众一些，“皱双眉”的动作是我们自己改的，章陈版本的“皱双眉”太娘，不适合山伯，就调整了一下动作。
接下去念白“你我之间还有什么话……”注意眼神要有与观众交流的部分，且要注意充分把眼神送出去；“哎”和“哎哎”两声要准确表达急切；山伯喃喃自语“终身”之后，绕到英台另一侧的身段，注意走的过程中盯着英台，走时也要注意姿势，专场视频中我走得太不急切潇洒（怕摔倒，且离桌椅道具太近怕撞，以后注意两个人都要出来一些，靠近观众一些）
得知英台“许配马家”之后，是一个情绪的大转折（其实在谈到“终身”的时候就应已料到不对劲，有一丝不祥的预感在心间）注意眼神的变化，跟随伴奏踩准节骨点，惊愕不敢置信，然后回神问道“马家，马”，急切地快速走向英台询问哪一个马家，此处注意抖手，其实情绪到位之后，手自然会不自觉地轻微抖动；得知“马文才”之后，扬水袖身段，眼神一定要放出来，完全充分，一下惊愕难以置信；后眼神呆滞后退，后退过程中，预估好桌椅位置，用手找桌子，撑着桌子坐下，以防找不到椅子；坐下时也不要实实坐下去，以防摔倒。念白“英台，你，你，你好”注意不要太快，声音低沉，要有咬牙从口中挤出的感觉，此处有怨怪英台但又不舍太重责备的感觉。
下面一段山伯的唱“你在长亭自做媒”，这段唱节奏较快，注意气势和眼神表情，生气强忍。“你在长亭自做媒”盯着英台，“说到家有小九妹”看向观众，“既然九妹就是你”再看向英台，“你为何又许马文才”一句要悲愤，“马文才”时疾步向前，表情愤恨，眼神要会“说话”。英台唱时，山伯身段眼神都要做出配合回应。这边是一段伴奏极难找到节骨点，有板无眼，但还是有迹可循的，因为没一句的最后三个字伴奏都很明显，要多跟伴奏找节骨点。山伯念白“好啊”，向下甩水袖，“贤妹啊，我与你”看向祝英台方向，“山盟海誓情意在”看相观众并拱手，眼神要无比坚定；“我心中只有你祝英台”一定不要抢，也不要慢，因为这句唱完之后，吸一口气紧接“你父亲做主许马家，就该快把亲事退”，情绪愤恨，退亲之心要坚定有力；之后英台唱，山伯同样注意配合，身段表情眼神呼吸都要到位，不可泄气泄神。“哦”不能软，要硬气些；“你父不肯把亲退”这段不要夹膀子，尤其“我梁家花轿先来抬”这里，极易夹膀子，一定要注意；另外这段唱中有一个失误：“祝家厅上坐起来”唱完之后，我眼神扫过和我搭戏的周笑学姐，（之前排戏的时候从未在这里看她）她的表情传达给我的意思是“你这里唱错了，你怎么能唱这一段呢？”，我当时楞了一下，心想难道我又唱串了吗，心中顿时咯噔了一下，当时声音就弱了下去，连身段都做错了（本来应该是转向另一侧掏玉蝴蝶，但现场却是面向观众掏蝴蝶，掏完之后再侧向另一边然后再转回来接着唱）好在虽然大脑空白处于快速重启状态，但是还是随着惯性唱下去了，没有造成明显的演出事故。（后来跟周笑学姐了解到，她的表情是跟平时一样的正常的身段表情，没有表示唱错）这个小插曲告诉我们不要随意加戏，就算无意间瞄到了搭档的眼神，给你造成误解，也要快速冷静下来，继续唱下去，不要露怯；平时一定要多熟悉唱段，不要过分不自信，就算出现失误也要从容不迫唱下去，临场反应能力要强，也要加强与搭档的配合，三审和老师教学视频要多看。
在这段中，拿玉蝴蝶的姿势要注意，将蝴蝶竖起来，让观众看见玉蝴蝶。“我要写成冤状当堂告”这段同样是快节奏的，注意音准，注意眼神凌厉、气势要足，不要夹膀子，咬字要清晰。“只断拢来不断开”的“开”字掀靴往下场门方向走时，步伐不要大而要密，此处要与英台配合好。英台的“梁兄你句句痴心话”这一段，山伯注意要在人物里，眼神看的方向，精气神都要注意，具体参见视频。山伯念白“不，我要告”注意语气的坚决，因为“不”时有一个与英台的配合，“不”时英台有一个眼神一亮提神的动作。这里山伯有一股赌气的成分在里面，严重地说已经失去理智。被英台阻止告时，原本送出去的眼神缓慢收回来，此处的感觉是最后的希望破灭的绝望之感。被英台扶回之后，注意情绪悲伤绝望，英台唱到“白发老母”之后提气，眼神缓缓抬起，对英台的劝解做出回应。英台“梁兄你另娶淑女”之后，山伯拍桌而起，表示愤慨，立马接到“我哪怕九天仙女都不爱”急切表达自己的拳拳赤诚之心。抓祝英台的手腕之后，两人要对视，过后才慢慢甩袖相拥而泣；英台先从山伯怀中撤出，山伯似被惊起，缓慢抬头收回手臂，二人对视一眼同时转身走向两边，山伯坐回椅子，沉浸悲伤。英台“略备水酒敬梁兄”之后，伴奏停，此处山伯可慢慢唱，不要着急，唱之前酝酿感情“想不到我特来叨扰这就一杯”是点睛高潮，虽是对英台诉说，但表情也要给观众，脸不要太侧，带点哭腔。唱完这一句，伴奏起，两人相对而泣要注意跟随伴奏，频率保持一致。两人含悲欲诉又止的身段也要注意配合，梁祝配合，和伴奏配合，眼神表情动作幅度都要放出来。
下一段是大段英台的回忆，山伯要跟随英台的回忆走，不要一味沉浸悲伤之中，要有回忆美好往昔的笑颜，游走在残酷的现实与美好的回忆中，不断进出，要注意情绪变化。英台“亲口许九妹”之后，山伯起身握住英台的双手，两人对视往前走的频率保持一致，情绪一定要有，一定要有（划重点）。之后一段“梁兄啊，我与你梁兄南成对”山伯配合英台的身段，要踩着伴奏重音走，有明显的提气亮眼的地方，幅度放大。“马家势大”两人眼神亮出，手指方向与眼神方向一致。
之后一段“英台说出心头话”是山伯独唱（这一段的身段是赵老师抠戏修改，与章陈版视频不同）。“英台说出心头话”注意眼神表情，刚开始“英台”二字可显低沉，“心头话”声音打出去，带哭腔；“我肝肠寸断口无言”，“肝肠寸断”眼神看观众，两手抚胸口，手不要离身体太远，“口无言”“口”时看右手，“言”的小腔快结束之后，右手手掌心向下向身体右前方送出；“金鸡啼破”这句眼神不要乱晃，要盯着右前上方一个点；“狂风吹折并蒂莲”要有对狂风的愤恨和惜花之情；“我知道有情人终能成眷属”这句看向观众，将自己的悲伤送达观众那里；“谁又知今生难娶祝英台”身段甩袖的动作配合唱的重音，看向英台，与英台要配合好；“满怀悲愤无处诉”这里眼神要忙乱，体现茫茫天地“无处可诉”的凄苦与无奈，是一种拷问无奈无人问责无处申冤的哀嚎，唱“处”时起范往左前走，“诉”的身段停住，眼神动作送出去，“诉”的尾腔时平行走向舞台另一侧，英台来扶住；“无限欢喜变成灰”中“无限欢喜”刚起时声音低沉一些，慢慢升高音调音量，有情绪的爆发明显对比，“灰”多跟伴奏，不要被伴奏带走。“吐血”的动作要注意，英台唱“灰”时开始酝酿，“吐”出去之前要做出极力忍耐无法忍耐而吐出之状；“吐血”之后，山伯跌坐另一张椅子上时，注意坐姿和手摆放的位置，两人相扶下场注意步履要踉跄。
其实说到最后，很多殷师和学姐在抠戏过程中都有提到，只是自己没有消化，或者当时领会了解，之后又都犯了老毛病。专场过后看视频都能知道自己的不足，上场前也有提醒过自己该注意的地方，只是在台上或紧张或其他原因干扰，会不自觉地下意识做出自己最熟练的错误动作。说到底还是平时练的少，掰正的次数少，不得不说，功在平时。
最后，在这里说的都是分解的一个一个零散的动作和简要的重点，具体的连贯性等等还要自己润色、对照专业演员视频仔细揣摩。
16级王莉娟
2018.5.21
https://pan.baidu.com/s/1Q9p8wBNe68rxxlVwyUB4aA
密码：HoW4

欢迎光临光裕戏曲社 (http://guangyuxiqu.com/)