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太真外传二六 杨玉环 人物分析

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  • TA的每日心情
    开心
    2025-1-27 00:06
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    [LV.1]初来乍到

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    1
    发表于 2025-1-26 22:30:13 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式

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    太真外传二六是太真外传七夕盟誓的一个片段,是杨玉环和李隆基分离后又被召回宫中,二人拜星盟誓,重归于好的桥段。金盆捞月的片段展现的便是杨玉环在回宫祷告后,心境发生变化,心绪从忧郁变平和,逐渐愉悦的过程。在这个片段中杨玉环穿着的浅黄缎彩绣丹凤朝阳女帔有吉祥,光明的寓意,象征着她对未来美好生活的追求,和对夫妻百年恩爱好和的期许。

    在唱腔方面,这一唱段用的是西皮二六的板式,这个板式在先前第二幕中“手捧着端溪砚亭前立定”的唱段中也曾用过,节奏不紧不慢,整体轻快明朗,可以听出杨玉环已经从被放归私地的愁苦,失落转变到与玄宗盟誓后的快慰,喜悦。从盆中通过月影联想到“桂枝”、“嫦娥”、“仙掌”、“骊珠”的美好画面,也是她愉悦心情的体现。演唱时要代入杨玉环的心境,充分利用鼻腔共鸣,丹田发力,学会偷气,才能确保唱得稳重、平静、沉着。在练习的过程中要注意尖团字和上口字的发音,“挽翠袖”的“袖”;“落盆心”的“心”;“美嫦娥清冷冷哪得无情的”“清”和“情”;“蜍”唱做“qü”“娥”唱做“wo”“和”唱做“huo”“珠”唱做“jü”。还有装饰音的运用,要对滑音,颤音加强练习,在音准正确的同时揣摩唱腔的韵味,这是我需要注重的。

    在身段方面,这一唱段运用了很多水袖的技巧来表达杨玉环的情绪。“挽翠袖”对应挽袖的动作,甩水袖后手腕将水袖叠起,动作柔和,手腕稳定;“进前来”手划圆指向金盆;“金盆扶定”后手定在金盆上方;唱到“只见那空中的月儿”时眼睛要看向斜上方,手指也要指向同一方向,通过虚拟性的特点营造环境,动作和眼神的协调尤为重要。“落盆心”后左手颜面,微微侧身,表现出杨玉环在看到盆中月影后的暗自欣喜;“又只见那......”眼神要先送出去,手指再指出,甩水袖要用手腕力量,尽可能不动手臂,才能让动作展现出含蓄,圆润的美。“美嫦娥清清冷冷哪得无情” 这句的动作十分灵动流畅,看出去的眼神和身体配合左右看,再转一圈,最后左手水袖搭在右手手臂上。最后一句“玉珏亲擎”伸手向盆欲“捞月”而只得捞到一汪清水后娇羞地回身笑。这一整段的身段一气呵成,流畅又不失灵气,不仅体现出杨玉环开朗俏丽的性格特征,也印证了她明快的心情转变。

    从身段的感觉上看,我对比了梅葆玖和李胜素两个版本。梅葆玖所饰演的杨玉环更端庄,美艳,李胜素的版本则更加俏丽,灵动。当然,这两种演出没有高低之分,取决于演员对所饰演的角色,所在情景的揣摩。对于我来说,这段身段既要展现出杨玉环优柔,端庄的人物底色,又要表现出她在捞月时由阴转晴的心情轨迹,需要流畅的身段和眼神相配合,眼神要落实,做到看山是山,看水是水。肢体摆动不能过大,也不可以过于僵硬,腰部要有力。手腕的动作要灵活,水袖的翻袖和甩袖应展现出杨玉环的灵动多姿,要把握其中的韵味不容易,要多看,勤加练习,尽可能演绎好。

    杨玉环这个角色是俏丽的,美艳的,痴情的,她期许与唐玄宗的爱情能够天长地久,因此她在受宠时展现出娇柔,妩媚的一面,因玄宗挂念梅妃吃醋大闹,又在被放归私地后叹“无限忧愁无限恨”。但同时她也是一个端庄大方,心怀天下的女子,她在回宫后的祷告中许愿“海宇清四方平静”,在马嵬惊变为保全国家和爱人选择牺牲自己。杨玉环的欣喜,忧愁,她对爱情的美好幻想,她一生的慷慨,快慰,清冷,苦闷,都在这场戏曲中通过西皮,二黄,西皮,四平,反四平,反二黄的板式,用跌宕曲折的唱腔,歌舞并重的演出展现得淋漓尽致,让太真外传成为了经久不衰的经典剧目。我的唱段也是塑造杨玉环这个角色性格的重要一环,希望我能通过练习,还要向社团的大家多多请教,争取对唱腔,节奏,身段有更精准的把控。


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    [LV.Master]人坛合一

    2
    发表于 2025-2-10 23:04:39 | 只看该作者
    “在这个片段中杨玉环穿着的浅黄缎彩绣丹凤朝阳女帔有吉祥,光明的寓意,象征着她对未来美好生活的追求,和对夫妻百年恩爱好和的期许。”不要想太多,这是黄帔,这类角色都是穿这身衣服。

    你说的那几个字的念法不对啊,具体我不打文字了,听你教学人语音告诉你。
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