越剧《情探·送别》王魁人物分析

潘雨韵

      在我看来，《送别》是《情探》中承上启下的一折。前接庙遇定情两年相伴，而后一别再见就已物是人非了。因此，如何在这一折中总结前情，同时为后面的王魁负义停妻再娶、敫桂英诉冤勾魂做好铺垫，就变得非常重要。总体来说，在《送别》的版本流变中，逐渐削弱了王魁的情感流露，不再有“最销魂已来到十里长亭”，也不再有“流泪眼观流泪眼”，进而转向突出王魁自身的性格特点，保证后续转变的合理性——王魁自始至终就是极为看重荣华富贵的。
      王魁出生于官宦人家，赴考落第而归，投亲不遇困于莱阳，老版本中还有店主等人讥嘲驱赶王魁的情节，来到海神庙内权且安身已是极为潦倒。这样的一个落魄书生，可以说是陆老的舒适区啦。但王魁比方卿更成熟稳重，对世间冷暖已有认识，还带点吕蒙正的酸味儿，但又不像吕蒙正那样油滑自洽，而是耻于老仆乞讨，只盼一朝得中，“掀起惊天雷”。王魁所希冀的，是摆脱饥寒交迫的窘境，“一举成名天下扬”，然后就此“行乎富贵”了。至于敫桂英扶危济困、霖雨苍生的胸怀，他想必是不大有的。
      对于敫桂英，王魁的情感自然是真挚的。海神庙内王魁困窘已极，面对老仆乞讨得来的冷粥几乎已经处于生死尊严的绝路，此时敫桂英伸出援手雪中送炭，而后相伴两年，使王魁得以继续攻读诗书再次赴考，不能说不是大恩。王魁许诺得中后接敫桂英进京，不仅是两情相悦，更有报恩的意味。在这样的双重动力下，王魁利落地拒绝说媒并不困难，他自己也并不以敫桂英为耻，毕竟“糟糠之妻不下堂”的道理他是知道的。然而，矛盾产生于敫桂英身份对自己仕途的威胁。田汉在接过安娥越剧第二稿的初稿继续修改时，认为要“把王魁的责任推向社会制度，社会责任是七分，王魁个人品行三分，着重刻画王魁进退两难、无奈负心的处境”。因此，基于前期铺垫，当张行简点出敫桂英烟花女子的身份并以仕途威逼利诱时，王魁就难以招架了。他可能可以真的落第回去与敫桂英共守清贫再图出路，但绝无可能在中状元以后为了敫桂英而功亏一篑“被贬下凤凰台”。一旦做好了停妻再娶的决定，王魁的态度便迅速转变，将敫桂英的两年恩情抛之脑后。我认为这是一种自我保护机制，正是因为王魁有基本的道德观，心中有愧，自知理亏，所以要比较夸张地反复说服自己，为自己的行为寻找正当性，也就是所谓的“烟花女怎配状元妻”。综合来说，我觉得王魁是一个知情知义，但是贪慕富贵、心志不坚的人。
      我想，在《送别》这一段也是遵循这样的整体逻辑。“蒙娘子”一句感激之情要真挚，“那时节”一句对得中的想象要注意表现对功名的渴望。下面一段是回忆与承诺，整体要有期待展望的感觉。“倘若文章不顺手”与上一场表决心的“倘若是下第归誓不回程”呼应，恐惧再次落第。“本待与妻”两句在我看来很重要，几乎是谶言，要把困于功名的选择体现出来，有无奈之情。接下来则是关心话和安慰语，抒情之处皆需体现真情，但是对功名的展望又更为重要一些。
      学唱方面，目前对我困扰最大的就是发声问题。声音很紧，找不到用气息的感觉，也找不到或者只能偶尔找到对的位置，唱得很费劲，音域大受限制而且也会影响音准。这可能和我说话时就有的不好的发声习惯有关系，积重难返，找不到那种“通”的感觉，希望能有所突破吧……音准上，对很多细节不够敏感，往往直接忽略过去，感谢佳仪帮我仔细抠~另外，遇到一些音程跨度相对大的地方比如有一个小六度，就经常唱不准，还是需要多多练习！目前练唱总是想着自己有的各种问题，对情绪、节奏的把握还有待提高。希望能跟大家学到更多！

毛方渭

加油加油！多唱多练，不用怕破放开唱，但也要保护好嗓子呀~可以多问问学长姐们发声的经验！