越剧《情探·送别》王魁人物分析

仪小乙

《情探·送别》这一折主要背景是王魁要赴京赶考，敫桂英送他的故事。相较于《十八相送》，《情探·送别》整体要更为舒缓悲伤。起码这时候还是相爱的。
“蒙娘子，待小生......”这一句是安慰桂英，肢体语言也是安慰为主，语气相对恳切认真，要唱的坚定。“那时节”一句，展望未来，眼里带笑，改换门庭时要能表达出对未来的憧憬和幻想，语气要比上一句更为欢快。然后情绪收回，回到现实，CCTV名段欣赏的版本似乎为了舞台整体考虑，把原来的对白删去了，加了一段身段表演。在演的时候要注意眼神里面要带有一些依依不舍的情绪，动作表达要相对柔和，甩水袖这边要多练。“娘子”二字情深意切，继续依依不舍。“莱阳相聚”到“愿只愿”以我的理解情绪是要从刚刚的依依不舍到一个展望未来的欢喜，毕竟是画大饼要表现得开心一点，到后面的“倘若文章不顺手”其实就是佯装担心，要桂英给一个承诺还能让自己再吃软饭接济自己，所以在桂英给出了答复之后可以多偷看桂英一下然后露出开心的表情。“本待与你”这几句要是唱的没有感情或者是平缓的语气可以理解是敷衍继续画大饼，但我个人认为是可以稍微装一下真的伤心，“劳妻等”这边要把氛围降得悲下来。后面桂英嘱咐“莫负”也要认真听，然后给桂英承诺的时候也是有些许对于未来的美好期待，语气稍微欣喜温柔一些。
这次学的是陆派，相较于范派我能直接感受到的质朴和温柔敦厚，陆派更直接给我温柔儒雅的感觉。已经开始学了一点点腔，自己的问题首先是音高，我音高比较吃力，要使听感上首先能不吃力并且要圆润一些，然后是音准。我的音结尾老拖不住和往下掉。但是陆派给人的感觉是平缓但不下坠，这个方面还要多多练习。
补充：还有一个问题我最近在思考，（虽然本人目前状态还远远没有能到有出现这种问题的亚子）就是即使越小生嗓音清丽但是还是小生啊。感觉现在的有的唱虽然很好听很动人，但是已经失去了老一辈能给人的那种阳刚之感，很女孩子，很怪。

风清朗

希望保持并提高你的耳音。你最后的问题，其实就是喊嗓的功力，让嗓子的表现力很强，有质感，另外更深层的就是演员的审美情趣，有的人不高级，不想高级，就老是留在小鲜肉年龄段的审美和表达上

仪小乙

风清朗 发表于 2022-12-29 03:46
希望保持并提高你的耳音。你最后的问题，其实就是喊嗓的功力，让嗓子的表现力很强，有质感，另外更深层的就 ...

好滴，谢谢殷师

秋昀无觅

看到殷师说的审美情趣，正好最近重看《情探》，有了一些其他的想法。（有的时候真的只有量变才能产生质变，不管是人物理解还是唱腔、身段的学习。）
回到王魁这个人物，他其实是一个看似很常见典型但是又很真实复杂的人物。我个人觉得至少在《送别》这一折里面，他的感情都是真实的，不管是对敫桂英的感情，还是对功名的向往，对分别的不舍，对可能落榜的担忧，都是真的。在整场戏的开头他就已经是在社会底层被生活、现实打击过的人了，对于桂英，他是真的感激，也是真的有感情，从最后《情探》一折的唱也可以得见这一点。他和桂英都是悲剧人物，即使是背叛了桂英，但也经历过内心的挣扎，并一步步走上一条不回头的路。这样来说，《送别》这一折里的情绪之类的都还算是纯粹的。
陆派的唱真的很好听也很有特点，期待你的王魁~
一点点个人的小体会啦，仅供参考，有问题可以一起讨论。

风清朗

秋昀无觅 发表于 2023-1-4 13:11
看到殷师说的审美情趣，正好最近重看《情探》，有了一些其他的想法。（有的时候真的只有量变才能产生质变， ...

但也可以理解成性格决定命运，送别是固然相对真诚，但是不是很彻底纯粹呢？

秋昀无觅

风清朗 发表于 2023-1-11 22:09
但也可以理解成性格决定命运，送别是固然相对真诚，但是不是很彻底纯粹呢？

我说的纯粹是指各种情绪和想法虽然交织，但是是直给的。彻底纯粹是什么样的呢？还是说我确实仍然有没有体会到的一些心思。

李云美

秋昀无觅 发表于 2023-1-4 13:11
看到殷师说的审美情趣，正好最近重看《情探》，有了一些其他的想法。（有的时候真的只有量变才能产生质变， ...

我也支持，我也觉得王魁在送别里还是真诚的对待敫桂英的，所以哪怕我们知道王魁会变渣，我们在台上还是要去塑造一个深情不负的王魁的。邵宝说高音上不去，我觉得会和你的气的使用以及习惯性下牙关用力这两方面有关，不过没关系多练练多喊喊就会好的~还有就是在唱的时候要注意节奏，情感的表现很大程度上就是根据节奏来的。平时唱可以多跟跟原唱~