豫剧《梵王宫·梳妆》学戏心得

只看该作者 · 发表于 2022-1-26 22:43:02

请注册并登陆使用，以体验更好更便捷的功能

您需要登录才可以下载或查看，没有帐号？立即注册

x

本帖最后由张文欣于 2022-1-26 22:49 编辑

《梵王宫》，又称《洛阳桥》、《叶含嫣》，主要流传于梆子系统各剧种。田汉先生在看过豫剧皇后陈素真此剧后，改名为《梵王宫》。该剧描写元朝末年，猎户花云在梵王宫庙会上，与贵族耶律寿的妹妹耶律含嫣相遇。耶律含嫣因花云箭射双雕，心生爱慕。而耶律寿欺压百姓，谋夺书生韩梅之妻。花云的母亲与耶律含嫣设计，以花云假扮韩妻，乘坐花轿混入耶律府中，与含嫣相聚。花云也和众英雄一起惩处了耶律寿。

此剧目20世纪30年代前，豫剧、蒲剧、秦腔等剧种都是以唱为主，没有什么特色表演。30年代之后，著名豫剧作家、改革家、教育家樊粹庭为陈素真改编此剧，把只注重唱且粗俗的“粉戏”，改编成了现在这一非常雅致的剧目，而陈素真则在此剧中融入了诸多表演，如辫子功、扇子功、巧穿衣等。又有著名蒲剧表演艺术家王存才，踩跷表演这一剧目，在《挂画》一折中，展示了高超的跷功和椅子功。这也体现出了各剧种这一剧目的不同表演特色，不过有异曲同工之妙，《梵王宫》这之后变成了有名的唱做俱重的戏。

剧中主角之一，耶律含嫣，从全剧来讲是一个很可爱的女孩子。她既羞涩又大胆，天真活泼，对爱情有着真挚又坚定的追求。在梵王宫庙会上，她对花云一见钟情，回去就病卧深闺，思念到出现幻觉。在花云之母花婆到府之后，她满面含羞，但最终又向花婆直接提出了愿嫁花云的想法。在洞房之中见了花云，又与其一番逗趣。总体上说，这一人物形象设定较为简单。

登录/注册后可看大图

陈素真《梵王宫》.jpeg (72.32 KB, 下载次数: 0)

下载附件保存到相册

2022-1-26 22:30 上传

我这一次学习的是《梵王宫·梳妆》一折，可以说这一折是全剧中最为经典，也最有难度的，正是上面提到的，涉及到巧穿衣、辫子功、扇子功等做功表演的片段。这一折，前边为唱，后边为做。

出场的唱段：

【小栽板】花妈妈昨日来对我言讲

【慢板】喜得我这一夜难入梦乡

她命花云扮成了女子的模样

替韩妻上花轿假作新娘

【流水板】相思苦变成了心花怒放

心欢喜急等待我只嫌夜长

对菱花施脂粉把鲜花戴上

梳洗毕打扮好我等候花郎

这一段祥符调的唱腔相对基础，但小腔较多，需要仔细学习，在跳跃的小腔中如何抓住人物心理的变化展现。同时有较简单但细致的做功，着重要表现出将与花云相聚的喜悦、急切的心情。

唱罢，与嫂子对白。因为嫂子的调笑，这一段重点要表现出耶律含嫣由等待花轿的喜悦，到以为没有花轿而变失落，再得知是嫂嫂哄自己，花轿马上到府，而又变喜悦的过程。其中“我有病了”这一要点要表现好，但因为是一折，而这一点是贯穿全剧的（耶律含嫣因为思念花云而几次说出“我有病了”，又一直以此为托辞；同时耶律寿因为想强占韩妻不得，心心念念，也说“我有病了”，一家两人都“有病了”，在全剧的表现中是很有意思的一个点），故而可能难以被观众理解到。

对白完毕，则是重点的梳妆一段，这一段，也包括全剧表演，都重在生活化而又细致，要着重反复练习。

先是对镜梳妆，扑粉时的抖动粉扑，轻点腮红和口脂，对镜整妆。理花时，听到音乐的变化，百鸟朝凤曲的响起，眼神的变化展示，冲到台前展现喜悦，回到椅子那戴花扎到头，要非常自然。音乐再加急，不能再化妆，要开始穿衣服了。此时搬开椅子，从桌子后面拿出衣裙，一套不是，两套不是，要表现得很自然地将其扔到椅子上，然后拿出红色的衣裙。之后巧穿衣的流程，袄裙袄衣的正反穿，穿错了，将袄衣扔在地下的气恼，和又不得不捡起来穿上的无可奈何，要表现得很生活化。“巧穿衣”，要着重练习，务必保证不出差错。之后对镜整妆，是一大段程式化的动作，整衣摆，整领口，整头饰，几个正反的云手，脚下圆场要顺，手上要稳，要做的流畅自然。包括整好出门，头撞门，手锤门，痛了之后嘴里碎碎念，然后急忙回去对镜看妆，也要表现得很生活化。出门之后是扇子功、辫子功、蹉步和圆场的结合展现，重点在于脚下要稳，手腕上的功夫要求比较高。

附：本剧学习视频参考陈素真主演《梵王宫》80年代汇演版全本、牛淑贤主演《梵王宫·梳妆》片段、吴素真主演《梵王宫》2017年河南豫剧院青年团北京演出。

登录/注册后可看大图

QQ截图20220126214817.jpg (49.44 KB, 下载次数: 0)

下载附件保存到相册

2022-1-26 22:30 上传

另外，豫剧《梵王宫》，是豫剧陈派的代表剧目之一，额外再讲一下陈素真与陈派艺术。陈素真（1918.4.30-1994.3.29），是豫剧第一代坤伶，首创豫剧第一个流派“陈派”艺术。六大名旦之一，也是其中年龄最大，从艺最早，成名最早，并且是唯一一位生旦净丑不挡，唱念做打俱佳的艺术大师。她以精湛的艺术，获得了“豫剧皇后”、“豫剧三鼎甲之首”、“豫剧大王”、“河南梅兰芳”、“豫剧舞台上的一尊美神”等众多称号。豫剧自陈素真起格局一新，她继承传统，勇于创新，开创了豫剧舞蹈化、技巧化、形式美之先河，开创了豫剧雅致化的一个新时代。

从唱腔上讲，她的唱腔雅致、俏丽、清新，有意蕴、耐品味，古朴典雅，含蓄俏丽。但因为陈素真早年嗓子损伤，后更重唱之外的艺术表现。从表演上讲，陈派艺术在表演方面对豫剧的贡献尤为突出。陈素真精心学习研究了做功戏、武打戏，身段动作优美规范，细腻传神，刚柔相济、含蓄秀美、台步行走如飘，能够准确传达人物的内心世界。水袖功夫堪称一绝，长绸舞、水袖功、双剑舞、辫子功、羽舞、花镰舞、单剑舞、独舞、群舞、扇子功和穿衣功等都很美妙绝伦。传统的水袖有：勾、抖、撑、打、拨、掷、冲、挥、拂、抛、扬、荡、甩、背、摆、掸、叠、搭、绕、撩、折、挑、翻等。而陈素真独创的水袖有：飘、抓、转、托、揉、旋及团花袖、烟云袖、扇花袖、波浪袖、飞天袖、鸳鸯袖等多类袖花。

豫剧中的唱法、念法、做功、打功、舞技、化妆、水袖、扇子、辫子、台步、闪身等等，很多都是陈素真的独创。她创造出来的一些东西，早在抗战时就普及了豫剧界。

帐号		自动登录	找回密码
密码			立即注册

豫剧《梵王宫·梳妆》学戏心得

请注册并登陆使用，以体验更好更便捷的功能

最近访客查看更多↓

浏览过的版块