太真外传二六杨玉环人物分析

陈连任 · 发表于 2025-1-26 22:30:13

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太真外传二六是太真外传七夕盟誓的一个片段，是杨玉环和李隆基分离后又被召回宫中，二人拜星盟誓，重归于好的桥段。金盆捞月的片段展现的便是杨玉环在回宫祷告后，心境发生变化，心绪从忧郁变平和，逐渐愉悦的过程。在这个片段中杨玉环穿着的浅黄缎彩绣丹凤朝阳女帔有吉祥，光明的寓意，象征着她对未来美好生活的追求，和对夫妻百年恩爱好和的期许。

在唱腔方面，这一唱段用的是西皮二六的板式，这个板式在先前第二幕中“手捧着端溪砚亭前立定”的唱段中也曾用过，节奏不紧不慢，整体轻快明朗，可以听出杨玉环已经从被放归私地的愁苦，失落转变到与玄宗盟誓后的快慰，喜悦。从盆中通过月影联想到“桂枝”、“嫦娥”、“仙掌”、“骊珠”的美好画面，也是她愉悦心情的体现。演唱时要代入杨玉环的心境,充分利用鼻腔共鸣，丹田发力，学会偷气，才能确保唱得稳重、平静、沉着。在练习的过程中要注意尖团字和上口字的发音，“挽翠袖”的“袖”；“落盆心”的“心”；“美嫦娥清冷冷哪得无情的”“清”和“情”；“蜍”唱做“qü”“娥”唱做“wo”“和”唱做“huo”“珠”唱做“jü”。还有装饰音的运用，要对滑音，颤音加强练习，在音准正确的同时揣摩唱腔的韵味，这是我需要注重的。

在身段方面，这一唱段运用了很多水袖的技巧来表达杨玉环的情绪。“挽翠袖”对应挽袖的动作，甩水袖后手腕将水袖叠起，动作柔和，手腕稳定；“进前来”手划圆指向金盆；“金盆扶定”后手定在金盆上方；唱到“只见那空中的月儿”时眼睛要看向斜上方，手指也要指向同一方向，通过虚拟性的特点营造环境，动作和眼神的协调尤为重要。“落盆心”后左手颜面，微微侧身，表现出杨玉环在看到盆中月影后的暗自欣喜；“又只见那......”眼神要先送出去，手指再指出，甩水袖要用手腕力量，尽可能不动手臂，才能让动作展现出含蓄，圆润的美。“美嫦娥清清冷冷哪得无情” 这句的动作十分灵动流畅，看出去的眼神和身体配合左右看，再转一圈，最后左手水袖搭在右手手臂上。最后一句“玉珏亲擎”伸手向盆欲“捞月”而只得捞到一汪清水后娇羞地回身笑。这一整段的身段一气呵成，流畅又不失灵气，不仅体现出杨玉环开朗俏丽的性格特征，也印证了她明快的心情转变。

从身段的感觉上看，我对比了梅葆玖和李胜素两个版本。梅葆玖所饰演的杨玉环更端庄，美艳，李胜素的版本则更加俏丽，灵动。当然，这两种演出没有高低之分，取决于演员对所饰演的角色，所在情景的揣摩。对于我来说，这段身段既要展现出杨玉环优柔，端庄的人物底色，又要表现出她在捞月时由阴转晴的心情轨迹，需要流畅的身段和眼神相配合，眼神要落实，做到看山是山，看水是水。肢体摆动不能过大，也不可以过于僵硬，腰部要有力。手腕的动作要灵活，水袖的翻袖和甩袖应展现出杨玉环的灵动多姿，要把握其中的韵味不容易，要多看，勤加练习，尽可能演绎好。

杨玉环这个角色是俏丽的，美艳的，痴情的，她期许与唐玄宗的爱情能够天长地久，因此她在受宠时展现出娇柔，妩媚的一面，因玄宗挂念梅妃吃醋大闹，又在被放归私地后叹“无限忧愁无限恨”。但同时她也是一个端庄大方，心怀天下的女子，她在回宫后的祷告中许愿“海宇清四方平静”，在马嵬惊变为保全国家和爱人选择牺牲自己。杨玉环的欣喜，忧愁，她对爱情的美好幻想，她一生的慷慨，快慰，清冷，苦闷，都在这场戏曲中通过西皮，二黄，西皮，四平，反四平，反二黄的板式，用跌宕曲折的唱腔，歌舞并重的演出展现得淋漓尽致，让太真外传成为了经久不衰的经典剧目。我的唱段也是塑造杨玉环这个角色性格的重要一环，希望我能通过练习，还要向社团的大家多多请教，争取对唱腔，节奏，身段有更精准的把控。

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