越剧《梁祝·回十八》梁山伯人物分析

日有所梦

      第二次写梁山伯的人物分析了，再看梁祝的电视剧和电影，再读范老书中对梁山伯、对回十八的揣摩，心里还真真切切有点“回”的意思。
  之前学十八相送的时候，殷师跟我说不要过度揣测，那时的梁山伯对祝英台还仅仅是友爱，那么到此次下山，用范老的话说，“他已经完全沉浸在爱情的喜悦中了”。从友情一下子进入恋爱（并且是已经有了三年同窗和婚约信物的恋爱，天哪，怎么不算一种天上掉馅饼呢？）由此而生发出的狂喜，一直贯穿了《回十八》这一整折，而这狂喜又是有逻辑和层次的。
  首先是急切，这急切来源于对英台的思念。《思祝》中，即使他还不知道英台是女儿身，就已经在思念她了，只是“学业未满不能来”，可现在师母不仅告诉他英台许婚，还鼓励他下山访英台，于是他立刻冒着粉红泡泡下山了。“祝家庄上访英台”，第一句便要把情绪拉满，激动、兴奋、喜悦完全奔放而出，身段也是急切外放的，简直要和所有观众炫耀自己的幸福，唱到“英台”二字，又变得甜蜜幸福，转音也温和了。四个“一边走”，便是他急急赶路，节奏较快地回忆着三载同窗，欣喜若狂、恍然大悟、自愧愚钝，到最后“想起了十八里相送到长亭”，节奏便放慢了。
  因为接下来的主体部分，就是他回忆往事、触景生情，这使得他的喜悦里不仅仅带着对未来的憧憬，更多包含了对往事的感慨，[原来是这么回事，原来她早就与我讲过了！][我可真真是呆头鹅，真是笨如牛，怎么之前没有发现呢？][可现在我通通了悟了！当时她是这个意思！她是因为这个才那样说的！]这样的心理使得原本忠厚儒雅的梁山伯也变得开朗活泼了，比十八相送中灵动得多、热情得多。“她曾经梅花透露春消息，我竟是泥塑木雕不知音”，全折里我最爱的一句词，前半句是温柔亲切的，好像英台就在身旁，而自己对她充满温情，既钦佩又爱慕；后半句则重一些、硬一些，带着对自己不知其意的自责和感慨。接下来的每一句都是他在复盘十八相送中英台的举动，不仅要演出如见其物，还要演出曾见其物如今又见，以丰沛的情感一处一处景色往后推进，越来越高兴，也越来越感慨。“山伯真是呆头鹅”的“真是”（书中说这叫点头腔，真的很形象）、“织女会牛郎”的“郎”（全折最喜欢的小腔没有之一，第一次听就记住了，真的好热情好浪漫），还有许多的尾音和转音（殷师提醒我之后感觉可以get到格式相同的转音和薮音了，加了之后确实很活泼很快乐），节奏步步紧凑，情绪也越来越高，正是梁山伯愈行愈思愈想愈快乐的过程，而后终于终于，第三次来到了长亭。
  长亭是二人相识结拜之地，也是亲口许婚、依依惜别之地，梁山伯的喜悦和激动便更上一层，节奏明快灵动。[就是这里！她在这里亲口许婚给我的！]“想不到九妹就是祝英台”，而后一个停顿，仿佛又回到了曾经“多谢贤弟来玉成”的那一刻（我的脑内也出现了！我曾经的英台555！（？），终于忍不住将之前的第三人称转为第二人称，直接对着思念中的英台说话了：“英台，你这个媒呀——做得对！”感激、欣喜、感慨、自豪都在此刻流露，遥想着远在家中的英台，情不自禁取出扇坠来看，更不禁想到英台说“梁兄你花轿早来抬”，那种思念和感慨又顺理成章地再次转为欢欣的急切，“叫四九急忙赶路程，恨不能插翅飞到她妆台”，几个长拖腔配合动作，将情感推到顶峰，结束了这明媚的一折。（想到下面就是访祝楼台会了，好痛啊5555）
  《回十八》是心思非常细腻的一折（感觉这里梁山伯心里的小九九甚至超过了十八相送时候的祝英台（？），唱腔、身段、神态和整个人的情绪都要调动起来表现人物，这是难点之一。其次是要做到身临其境，且在这境中还要身临其境，景物皆在眼前，英台在心中如在眼前，还有与四九的一些互动，要将节骨眼抓住，方能让这一折的表演浪漫热情而不失幽默俏皮。
  从我个人而言，首先是唱的问题，音准方面感觉已经比较得心应手，只要上得去下得来就好……（教练，我要降调（不是），其次身段方面，很多动作和十八相送是相通的，理解上应该比较容易，难的是台步圆场的流畅度和轻重缓急的劲头，范老用了很多急停急走来表现人物，在这样的运动量下还要保证唱没问题，感觉要好好锻炼一下才行（）
  很高兴能吃到自己最想吃的饼，我大一学新生段子的时候就梦过这个了谁懂（？）最近学戏的时候总是想到演十八相送的时候，能以这个戏上我的毕业专场，实在是纪念意义和情绪价值拉满了。
  “眼前就是旧时景，回忆往事喜又惊”，再演梁山伯，希望能演得更好。