京剧《野猪林·游春》林冲人物分析

YXY

《野猪林·游春》林冲人物分析
  《游春》是《野猪林》的第二场戏，表现了林冲在被陷害前的美好生活。在反复看视频、听唱段后，我更加喜欢林冲这个人物，对游春这场戏中林冲的表演也有了自己的认识。
  首先，在唱的方面有许多要注意的细节。第一句“四月”的“四”不能咬太死，“月”要把口腔打开。“柳荫下”的“荫”需要往上挑一下，“绿野间”的“间”要唱饱满。“百鸟声喧”应当音断气不断。“保佑安全”的“佑”和“安”要有稍稍间断的感觉，而且要有快慢才能唱出味道（我还感觉后面“三年来”这几句比开头唱得快一点~）。同样要注意节奏的还有“风光浏览”的“浏”和“东岳（上口念狱）庙前”中的“东狱”。另外，“风光浏览”的“浏”字一定要唱完整、唱清楚，“览”字应该是喷出来的。“大丈夫居人下无穷愤怨”也要唱出愤怨的感觉。我必须牢记用喊嗓的感觉来唱，唱出老生的英武，不能像唱歌一样。
  然后是身段方面。我所学习的于魁智老师版本的林冲，从一开场的四步台步就表现出了大气稳重的范儿。我发现这种范儿有几点具体体现：
1.出场后林冲有两秒的亮相，林冲挺拔的气质、炯炯的眼神能够让人瞬间入戏，相信这就是林冲。
2.演员点头使盔头上珠子绒球抖动的状态表现了林冲的心情。比如说亮相时的微抖表示自己的年轻威武，“百鸟声喧”时幅度较大的点头表示内心的一丝喜悦。快慢和幅度都需要控制，而且应该演得自然。
3.表情的使用十分重要。这场戏中林冲没有笑的表情（出于禁军教头的威严？壮志未酬的郁闷？），但是同时他是一个带着妻子游春的丈夫，所以演员需要通过眼神与眉毛的动作把这种幸福表现出来。目光在观众席、扇子、“百鸟”、林娘子之间的转移要自然，方向要明显，还要有收有放，我要注意千万不能像联谊时那样从头瞪到尾。眉毛在合适的时候（比如“百鸟声喧”“福寿绵绵”“叙衷肠”还有念白）该挑要挑。眨眼的次数也要注意，太多了会影响效果，显得不稳重。
4.扇子要用好。折扇代表了林冲的潇洒与风度，戏里有几个使用扇子比较明显的动作：“柳荫下绿野间”的旋转和指点、“且付花间”的唰一下打开（我认为这是最帅的一个动作！唱到这一句的时候，退后、开扇、对视、点头、合扇、转身、退场，太帅了！）这些地方，还有扇子拿的姿势、位置，我都要注意。
5.在林娘子唱的时候，林冲应该做到安静、合适的互动。对视、走位、扇子与手的动作、目光的使用、身子转动的角度，都很重要，做好了能体现对妻子的欣赏和爱护，做不好会显得呆板尴尬。
6.水袖！林冲在下场之前右手有一个对水袖的放和收，于魁智老师做得干净利落特别好看，然而目前我根本收不回水袖……我一定要要多多练习！
  其实分到段子以后我最先看的是李少春先生的电影版本，他的林冲在这一段中脸上是微微含笑的，感觉更亲切更潇洒，更贴合美好的夫妻游春情景。于魁智老师稳重严肃的林冲风格也恰到好处地与后面的“大丈夫居人下无穷愤怨”相呼应，总之，我觉得两个版本的林冲都很好，希望能尝试着把李少春先生的“英雄柔情”稍稍添加到我的表演中。

风清朗

三年来的节奏基本是和四月一样的，只是和前面旦角的节奏有反差。这段生角的节奏比旦角快，西皮原板，旦角的腔多，节奏舒缓。其他原板、慢板也大多是这样的，旦角比生角慢。

不用刻意考虑盔头上绒球的状态，身上做到位即可，过犹不及。眨眼也一样，不用刻意考虑哪里要眨眼，舞台上眼睛尽量别多眨。

看似不笑，也是有笑的，而且眼神、神态里有对夫人的温情。脸上没表情是于魁智的表演特点，这点不要学他

你俩都一样，舞台走位看于李的舞台版，身段、眼神、细节看李杜电影版

YXY

风清朗 发表于 2021-1-24 22:26
三年来的节奏基本是和四月一样的，只是和前面旦角的节奏有反差。这段生角的节奏比旦角快，西皮原板，旦角的 ...

谢谢殷师，我明白啦！

刘冠琪

你说：“折扇代表了林冲的潇洒与风度”，但是也要明白他的潇洒风度和书生文人的不一样。林冲在这个戏里虽然穿着褶子，挥着水袖，和林娘子游春，但归其根是个武生。他平时是不拿扇子的，拿的是兵器。李少春先生他也是文武兼通的，他白天去演猴戏，晚上和余叔岩先生学文戏，所以他的这一特点恰好就体现在了林冲身上。所以有一些扇子指出去的动作就很像刺出去了一把剑、一杆矛一样，这是李少春的特点，也是林冲这个人物的特点，所以一定要体会，身段上不要太书生气。加油学妹~

YXY

刘冠琪 发表于 2021-2-6 16:53
你说：“折扇代表了林冲的潇洒与风度”，但是也要明白他的潇洒风度和书生文人的不一样。林冲在这个戏里虽然 ...

哦我明白啦，我会注意的~谢谢学姐！！！

高羽辰

理解得挺好的，加油加油

水龙吟

（就很想让新生看看学长学姐写的，感觉一下就能明白为啥要写这东西（以及至少该写到些什么