2021.8.4.我社举行常规戏曲讲座《越剧唱腔中的曲调与板式探讨（二）》

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2021.8.4.今日我社15级社员李舒畅学姐继续为大家带来线上常规戏曲讲座《越剧唱腔中的曲调与板式探讨（二）》。

   舒畅姐首先带着大家复习了越剧的基本曲调，又简单讲解了越胡的相关知识以及腔体与调门的区别，然后开始介绍越剧的其他一些曲调。

   老调有呤吓调、喊风调、讨饭调等。以浙江剡溪为界，呤吓调分为南调、北调，南调又叫开口调/高喊风调；北调又叫闭口调/平喊风调。

   还有一些为新创调式：男调常被用来表达热烈、急切、不安等波动的情绪，例如《相思树·绣鱼书》“门外阵阵西北风”、《西厢记·琴心》“狠心娘她变了卦”；也可以用来烘托欢快、热烈的气氛，例如《追鱼·观灯》“夫妻携手往前行”、袁派《祥林嫂》“青青柳叶蓝蓝天”。社员们通过后两者认识中板，还了解到连板是有板无眼、二字一板、在中板和快板之间的一种板式。

                               
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   越剧还曾向京昆借来一些曲牌，例如小开门、万年欢等。社员们通过越剧电视剧《孟丽君》片段和《梁祝·草桥结拜》加深了对万年欢的认识；而小开门如今最常见于《红楼梦·金玉良缘》。但和京昆不同，越剧的曲牌中间可以断，而且不是用来唱的。

   另外，通过《祥林嫂》《家》，社员们了解到宣卷调多用于祭祷等场合；《何文秀·算命》中著名的一段武林调是从杭州本地曲艺武林调借来；十字调具有反复性，明快诙谐；高拨子源于徽调，激越高亢，《父子争先》特别适合；尺调莲花落多用于乞讨；吟诵腔由袁雪芬在《西厢记》中首创，在此剧中使用颇多，充满诗意；祭文调只用于悼念的场合，如《梁祝·吊孝哭灵》；读书腔只用于诵书的场合，如《红楼梦·笞宝玉》《李娃传·剔目》。

   舒畅姐还介绍了调式杂糅、调式转换这两种现象，以及同调异腔、同腔异调、同调同腔这些新方法。最后，社员们通过欣赏《桃李梅》其中两折对唱来认识同调异腔，学姐也推荐了一些戏和相关文章。

   感谢舒畅姐于百忙之中精心准备了这次讲座！希望社员们能够把这些戏曲知识传递下去，把这份严谨的治学精神传承下去。