但愿那月落重生灯再红——《牡丹亭·离魂》学戏心得

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        约是21世纪10年代末的最后一个月初雪，偶然机会在兰苑欣赏到孔爱萍老师的现场版《牡丹亭·离魂》。说实话，因读原文《闹殇》一出实觉哀伤，一直不忍看由其改编而成的《离魂》。不巧，还是看了。看过一眼，便难以释怀。回到住处，痴痴翻出了能找到的所有《离魂》音频、视频，尤其是看到高龄时期的张继青老师出演的《离魂》，弹幕飘过一句“小姐和春香都老了”，思想起游园时节，个中辛酸滋味突然在心头翻涌，实实地为某一种香消玉殒而哀恸。汤显祖在《牡丹亭》题词中所写“情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。生而不可以死，死而不可复生者，皆非情之致也。”如此“情至”，古往今来，又引多少女子为之痴殇。
        情节方面，较之原文，改编后的《离魂》删去了一些枝节，突出了小姐与春香、老夫人的情感，一句“你生小事依从，我情中你意中”，一句“愿来生把椿萱再奉”，把友情、亲情这些普遍的人类情感展现在舞台艺术中，引发观众强烈的情感共鸣。这样情真意切的演绎，少不了演员之间的默契配合。小姐无望的寄托、春香急切的安慰、老夫人无奈的慨叹，其中蕴含的主仆、母女之情，以及相互接词语调、语速的反差都需要仔细体会。其次，演唱方面。因为此时的杜丽娘病已沉重，所以不能像平常一样用十分力气去唱，声音稍低，但嗓音依旧要清亮（也许并不是这么一回事，尚待琢磨），两下平衡点难掌控，对嗓音条件很高，亟需勤加练习。而后，还需在找准力道的基础上融入感情，哭腔的夹杂，为情感渲染增色不少。关于曲子旋律，张继青老师也曾坦言喜欢【集贤宾】一曲，越听越有味道。那是淡烟薄雾即将消散一般的凄凉，悠远而绵长，缥缈又空灵。【啭林莺】最后一句唱词改得明显了一些，把书中临终的绝望改为对来生的无限希望，舞台效果更好些。随着丽娘之魂拿着柳枝飘飘荡荡来到舞台中央，把此一折戏推向高潮，戛然而止，回味无穷。最后，身段。最难把握的是虚弱病体那种失衡感，步伐的一延一顿都需要适当，如果过了就显得虚假造作，更别提传达情感之类的后话了。此外，与其他角色配合的身段也很难，做扶持动作时重心的依托借力、与春香既是主仆更是姐妹之情的前提下，作为病人闹脾气时小动作分寸的拿捏等等。
        各种版本看下来，最令人为之动容的是张继青老师的。孔爱萍老师年轻时的版本看着还不成熟，稍后些时日某一个参赛版的情绪感染力明显增强，再到近两年省昆现场版，情绪表达已经很成功了。戏曲演人生百态，唱悲欢离合。能通过二次加工，使观众找到强烈共鸣，这样的折子戏舞台生存寿命一定不会太短。这也是《离魂》打动我的地方。关于结尾的处理，省昆和浙昆处理方式不太一样，相比之下，省昆的更喜人。不过我觉得最平和的还是苏昆王芳老师的，她对省昆结尾稍微作了一点加工。随着最后一句“但愿那月落重生灯再红”结束，作为人身的杜丽娘倚靠着椅子表示病逝，比省昆原来站着病逝一秒跑回椅子后面的要合适一点？当然这不过是我一个外行人的一己之见，各版结局自然有它设计的用意，以后倘若悟到，再来更正。
        也许因为太喜爱而不敢粗浅地习演，一度有退却的心思，几番辗转纠结，还是决定放过自己，哈哈（苦笑）。既然决心要学了，就尽力做到自己最好的程度，不能太对不起这折戏，以及这份热爱吧。致敬！

风清朗

最难把握的是虚弱病体那种失衡感。。。我以为你挺有生活的哈哈哈哈哈

我看了下视频，倒不是说不用卖力唱，是有的腔本身低，大嗓掺的更多一些，这时其实更需要气去顶着。再低沉的声腔里，那些劲头就越发的难能可贵了，表达情感，无论是舞台上的演员，还是杜丽娘本身，都是饱含深情的。我看张继青老师，也是字字有力的表达。

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风清朗 发表于 2021-2-9 00:38
最难把握的是虚弱病体那种失衡感。。。我以为你挺有生活的哈哈哈哈哈

我看了下视频，倒不是说不用卖力唱 ...

哦~过年这几天正好在家好好感受一下腔里的劲头和蕴含的感情。哈哈哈生活中很少能感受到失衡，一般都还能独立行走