越剧《情探·送别》敫桂英人物分析

角徵羽

       越剧《情探》大致讲述的是一个“春花有梦，东风无力”的故事。一段“探”而不得的情动，情不再，人化鬼，一切皆未按照既定的剧情走下去。
       越剧《情探》里的《送别》是敫桂英送离心爱之人的一段“珠泪难忍”，伴着“但愿你此一去鳌头占定”的期盼、分别的不舍、伶仃一个人的孤寂、被王郎舍弃的担忧，多种情绪交织在一起，使得一场戏也成了一首情感上的交融曲。在这样的复杂情感集合下，是王郎对敫桂英的承诺，以及故事的悲剧轨道。于是，情感上的把握似乎成了《送别》选段中最难以理解及表现的一项，桂英一句“京都繁华你莫负前情”也成了故事回味中的多少心酸泪。
      名妓敫桂英周济秀才王魁，又以身相许，两人恩情缱绻，盟誓于海神庙，互不变心。两年后，王魁入京中魁，在名利诱惑下，遣书休弃桂英，另与官家之女成婚。这样悲剧的基调与情感把控是之后学习练习过程中巨大的拦路虎，不过在不断对咬字、戏曲基本曲调以及细节部分的小腔的学习琢磨中，桂英的这种感情也在不断以一种微小但持续积累的方式影响着我对此的感受与体会。
      咬字一直是非本地人学唱越剧的障碍之一，凝神听、重复听、放慢听及唱听对比是解决它的办法中比较有用的几种。新的戏，不同的戏词，自然会出现不熟悉的咬字，而在学姐的指导之下，这个问题也逐渐得到了解决。
      而这是在学戏过程中发现的：不同于联谊时所学的《追鱼》，《情探·送别》的小腔似乎特别多，有些融在伴奏里，听起来不是特别明晰。不过这样的小腔听起来婉转，使一段戏曲一瞬间被赋予了活力，成为让人想要不断探究的部分。
      敫桂英，一位情女子、侠女子、弱女子，从她身上我看到了爱、思恋、愤恨与悲剧。

风清朗

舍不得，又不得不舍，她是希望王魁可以高中的，两人未来才能更好。后续的情节，不要影响你们这一段的表演，剧中人没有上帝视角，只说当下的话。

多练气息和嗓音，才能保障你的唱有爆发力，才能表达出饱满的情感。

秋昀无觅

咬字对你是有困难，但是是可以做到的，所以需要你多练多看，许多咬字就是条件反射了。可以看看陆老傅老的完整《情探》。王魁敫桂英并不是简单几个标签可以形容的，他们的人物形象其实很复杂，也很现实，他们是那样的社会环境的产物，所以人物是丰富多层次的。

一梦浮生

评价人物形象单一扁平经常用“脸谱化”这个词，但其实戏曲当中的人物形象并不是简单标签化的，无数艺术家们都在追求人物的丰满多层次。王魁不是“渣男”二字可以概括的，在陆老傅老舞台艺术片中，《说媒》一折里就能明显看到。他在高中状元之后，面对简大人来说媒，他说的是“寒妻虽落鸣珂巷，她原是书香门第贤德的好裙钗。我与她患难相逢成匹配，停妻再娶不应该。”张大人步步紧逼，他许亲之后也懊悔，他说“一言错对张翁讲，恩爱夫妻赴汪洋。”而敫桂英也不是“痴情”二字可以概括的，遇到王魁之后，敫桂英就不接待其他客人了，莱阳的两年里，她为王魁卖狐裘，典金钗，不怕老鸨咒骂，不怕姐妹嘲笑，连结拜姐妹的结拜之日聚会都忘记了，把父亲唯一的遗物扇坠都送给了王魁，可以说是为了王魁付出了所有。仅仅是因为爱吗？仅仅是痴情吗？不全是，她是在赌，她把所有的宝都压在了王魁身上，赌王魁能出人头地，赌王魁救她脱离苦海。所以当她得知王魁高中后却休了她，才会那么愤恨。这两年已经把她“半生积蓄一旦毁”，她赌输了，她再也没有希望了，所以她拼一死也要勾王魁的魂灵来质证。
当然这都是后面的情节，送别这里两人的感情相对来说还是纯粹一点的，依依不舍，情深义重都是真的。我觉得戏曲是以情动人，那些唱腔、板式等都是为剧情、为感情服务的。那些咬字，小腔是工具，这些掌握之后，更重要的是体会人物情感。
多看戏，希望你能在戏曲里有美的享受！