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标题: 2019.4.26《京剧流派与赏析（五）》专题讲座 [打印本页]

作者: 唱戏的小鬼 时间: 2019-4-27 20:41
标题: 2019.4.26《京剧流派与赏析（五）》专题讲座
2019年4月26日，我社在学明407举行了主题为“京剧流派与赏析（五）”的讲座。
讲座开始，殷师播放了上次讲座未播放完的《小宴》，并解释道小生的动作和精气神是最放得开的，在学动作基础时可以作为参考，叶少兰的吕布一举一动充满了人物性格，眼神，唱腔，精气神，以及和锣鼓的配合，称得上神完气足，真能抓住全场观众的注意力。殷师也强调王允虽然是配角，在主角表演时也要把眼里的神送出去，这一点对于即将上专场的米米是很重要的，很多米米在搭档表演时就在旁边呆着，没有精神，这一点一定要改。
叶少兰对于角色的语气和重音以及对于搭档之间的音调配合非常棒，值得大家学习
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接下来的介绍的是盖叫天和张春华，盖叫天原名张英杰，只因从小立志高远，要做到比最好还好，而当时公认的伶界大王谭鑫培艺名为小叫天，盖叫天便立志盖过他，故取名盖叫天，这份胆气总让我想起裴艳玲。盖派武生的特点就是擅长短打，灵活轻巧，注重造型美，盖叫天先生又自幼学习武艺，有真功夫，无疑为他舞台上闪转腾挪的动作打下基础，也正因如此，他七十岁高龄依然能在舞台上演《武松打虎》、《沉香救母》等吃功夫的戏。
张春华先生和董圆圆的《小放牛》增添了一份轻松诙谐，录像里的张先生也将近七十，但是浑身上下非常灵活，显得年轻有活力，从头上到脚下溢出一种精神、活力，这就是“功夫”，武丑出身的张春华先生名不虚传，令人叹为观止
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之后便是花脸，小生，武生，老旦，丑角的简单介绍
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最后是叶少兰先生对于戏曲演员出场，工架，眼神的简单教学，先生说他父亲教他出场要做到三点，第一点就是“立耳”，顾名思义就是将耳朵立起来，当然不可能真的立起来，只是自己要有这种感觉，候场时就要有这种感觉，出场便能让观众直接感受到“这人真精神”，做到这一点之后就是第二点“聚神”，将全场观众的目光全集中到演员这一点，稳住架子，然后第三点，将眼神射出去，不能散，也不能太直，要感觉瞪眼微皱眉头。叶派小生的工架便是“圆”，两腋虚空时不能露手肘，讲到这点时殷师也补充道在台上无论是拿扇子还是什么，决不能将手腕往前送，手掌往里收，一定要圆。
叶派嗓音的特点便是龙凤虎音结合，龙音便是高亢嘹亮的嗓音，虎音是低沉婉转的嗓音，凤音就是在两者之间调和的声音，这三点在叶派唱腔中非常重要，尤其是在大小嗓转换中，不能高低落差太大。
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“京剧流派与赏析”系列讲座便完结了

作者: 秋昀无觅 时间: 2019-4-27 20:55
花脸是上一周讲座的内容~

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