光裕戏曲社

标题: 三月部分教戏记录总结和一些想法 [打印本页]

作者: 风清朗 时间: 2013-3-29 14:41
标题: 三月部分教戏记录总结和一些想法
最近活动频繁，新闻来不及一一写了，索性我来写一篇。

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【湖边喊嗓图】

“春华秋实”光裕戏曲社十周年庆典的重头戏——两场戏曲专场，节目质量必然是重中之重。三月一个月我们经历了两轮教学和抠戏，我这里仅把我手头的教学记录写出来，作一个说明。

何晓敏、史逝远、陶慧、吴瑞林的教戏记录也可以发一下。

3月2日专场节目一审。出乎我的意料，大家基本上都可以完全的演下来。当然问题也很多，在一审后当天也大致做了点评。

接下来就是第一轮的抠戏，侧重点主要是唱腔、旋律、音准，然后是身段和走位。

记录如下：
3月5日，《上天台》（唱）
3月6日，《花田错》（唱+身段），刘冠东《见娘》（唱）
3月7日，严丽梅《醉酒》（唱），《文姬归汉》（唱）
3月8日，费佳伦《见娘》（唱，未完），《天女散花》（唱），《辕门射戟》（唱+身段）
3月9日，张小亭《醉酒》（唱），费佳伦《见娘》（唱），谢盈盈《太真外传》（唱，未完）
3月10日，谢盈盈《太真外传》（唱），《上天台》（身段）
3月11日，刘冠东《见娘》（身段）
3月12日，周翌可《见娘》（唱+身段），刘冠东《见娘》（身段），费佳伦《见娘》（身段），严丽梅《醉酒》（唱+身段）
3月13日，《文姬归汉》（唱+身段），《辕门射戟》（唱+身段），《上天台》（身段）
3月14日，蒋妍冰《琴心》（气息发声），冯薏萦《送王郎》（气息发声），《赵氏孤儿》（念白+身段），陈玉洁《卖水》（唱念咬字，未完）
3月15日，陈玉洁《卖水》（唱念咬字），《楼台会》（气息发声），《花田错》（唱+身段），谢盈盈《太真外传》（身段），《霸王别姬》（唱+身段）

这些人，只是专场节目的一部分，其余的由何晓敏、史逝远、吴瑞林、陶慧负责。在我经手的这些人中，其中《花田错》、谢盈盈的《太真外传》、《霸王别姬》的唱和身段是由何晓敏继续加工；《文姬归汉》的身段、杨青的《卖水》、冯薏萦的《送王郎》由吴瑞林负责。

3月16日节目二审，检验唱做的学习成果。绝大多数专场节目的二审过程都全程录像，这些录像之后也让大家各自拷回去，通过比对专业演员的视频，反省自身的不足。录像的另一个目的也是为了第二轮的抠戏。

第二轮抠戏，在进一步加工唱念做的基础上，侧重于人物性格、情绪的启发，眼神的运用和固定，舞台走位、朝向的固定。

第二轮抠戏，包括第一轮在内的绝大多数节目，都在我这里过了一遍。部分随园、紫金的节目，大四未返校的节目，二审时未录像的节目，以及个别自身已经很不错，我能力有限无能为力的节目，并未在包含在内。当然，这些节目四月份肯定是要继续看的，哪怕是一起研究琢磨，也得整个过一遍。

第二轮抠戏，方式上，主要是先带着各人看二审各自的视频，指出其中唱念做的错误，以及眼神、情绪、走位、朝向，以及其他细节上的疏漏。然后再带着各人看一遍专业演员的视频，指出其中的亮点，眼神的位置、动作的小细节、演员的朝向、人物的情绪等细节。之后再看看各人独立走一遍。

记录如下：
3月18日，《辕门射戟》（细节+眼神），《文姬归汉》（细节），《上天台》（走位+眼神）
3月19日，《花田错》（细节），《见娘》（细节+眼神）
3月20日，谢盈盈《太真外传》（细节），《卖水》（走位+眼神，未完）
3月21日，《伴读》（眼神+细节），《卖水》（眼神+细节）
3月22日，严丽梅《醉酒》（细节+眼神），《送花楼会》（细节+眼神），《追鱼》（细节），《点秋香》（细节）
3月23日，《五世请缨》（细节），《惊梦》（细节+眼神），《雀喻》（细节+眼神），《楼台会》（细节+眼神）
3月24日，《琴挑》（身段+眼神+细节）
3月25日，《送王郎》（眼神+细节），《十八相送》（眼神+细节），窦晗《帝女花》（眼神+细节）
3月26日，路露《帝女花》（细节），《琴心》（眼神+细节）
3月27日，《霸王别姬》（细节），《辕门射戟》（眼神），《文姬归汉》（细节），谢盈盈《太真外传》（眼神+细节）
3月28日，《上天台》（细节+唱），《花田错》（细节），《见娘》（细节+唱）

其中，严丽梅的《醉酒》，是由南中医京剧社的徐梅抽出一个白天的时间细心教的；《卖水》，吴瑞林和何晓敏在继续负责加工。《花田错》、谢盈盈的《太真外传》，王玥辉的《霸王别姬》，康巧芹的《琴心》由何晓敏继续负责教学加工；《伴读》、《送王郎》、《十八相送》、《送花楼会》、《点秋香》、《雀喻》、《楼台会》，因为数量众多，由吴瑞林、陶慧、以及热心帮助我们的来自南青越的刘平轮番负责指导加工，其中的旦角部分由史逝远负责继续加工；窦晗的《帝女花》由陶慧帮忙加工；《追鱼》、《惊梦》、黄梦媛的《琴挑》由史逝远负责加工。

此外，还有部分节目未出现在上面的列表中。其中，《游园》由史逝远负责教学并加工，王红丽的《太真外传》，因身处随园，由余青帮忙加工指导。

以上是我个人的三月教学记录以及记忆的部分老社员教学记录。

根据三月的情况，我提几点想法：

1、四月至音乐台活动，气息控制训练、打牙关、喷弹、喊一和啊、喊数字、喊唱词，缺一不可，再练习云手、台步、圆场，然后各人练习自己的戏。部分需要细抠的戏可以去大活二楼。（上次我已经拿大家所学的各个戏里的各种不同的身段、手势、水袖、台步举例说明云手的重要性了，大家务必勤练。）

2、练习的时候务必要大声唱出来，不哟光顾着练身段，因为唱和重音、气口和旋律跟身段也是有关联的，并不是孤立的，身段里也有唱腔的节奏。

3、舞台上给观众留下最深的印象还是唱，首先要把唱搞好。务必要跟伴奏，大声的唱出来，一是为了练嗓提高调门，二是为了让伴奏帮你们固定唱腔的节奏尺寸，尤其是京剧节目，演出是跟现场的乐队唱，而乐队是跟着演员走的，所以务必让你自己心里有一个稳定的自信的正确的节奏。通过跟伴奏，最好能学会哼伴奏的过门，这样跟现场乐队时就知道哪里张嘴了。但是自己放声唱的时候就不要嘴里哼了，影响你的气息。

4、各人考虑下自身的短板，是唱，是身段，还是情绪和眼神？有的东西，短期内进展不大的话，可以尝试拓展下自己的短板。在台上，即使无法给观众留下好印象，也别给观众留下差印象。就大多数人而言，体验、启发自己的情绪，明亮自己的眼神，是当务之急。在台上，哪怕身段有所欠缺，如果气场足，情绪感人，也是可以让观众加分的。

5、务必对照专业演员的视频，一秒一秒的暂停，抠视频，对照视频，固定自己的身段和眼神，对照镜子，将自己的身段练成条件反射，诸如手一抬，就要很正确的、直接的固定在齐嘴、齐眼、或齐眉处。另外，务必牢牢记住“子午相”三个字，切忌正面冲观众。

6、共性的问题之一，眼神，一是眼睛无论大小都没神采，没有情绪，请大家通过体会自己的经历、影视剧的人物，戏的唱词、剧情，去感悟情绪，通过自身一些生活化的举动去举一反三自己的眼神；二是眼珠子很随意的乱晃，不固定，三是眼睛没有随着唱的节奏、手或身段的节奏运动，没有亮在该亮的位置上。

7、身段节奏快的地方不要肉，不要拖泥带水，身段节奏慢的地方要稳住，尤其是眼睛不要乱晃。但是无论快慢，身段之间的衔接一定要自然、稳。一个动作做到位了，再过渡到下一个身段，不要急。身段的衔接要自然，不要让观众觉得不是剧中人在生活，而是你在台上一二三四像广播体操一样复制各个身段。

8、大多数人都是第一次上台，以前很多社员在台上演出，下来后都表示台上几分钟很紧张，晕乎乎的，都不知道自己做了什么就稀里糊涂的演完了。加上你们要化妆、勒头（很多人第一次勒会想吐，恶心，头晕）、戴很重的盔头，穿你们自己不适应的服装，老生小生们脚底下还有厚底靴，台上灯光一打，台下黑压压一片，到时候由不得你们去思考下一句怎么唱，怎么做，眼神怎么放，所有东西必须要在演出前练成条件反射。关于勒头，我下周会带东西去给大家勒着体验下。

四月会去找专业老师帮我们抠戏，你们好好琢磨最近说的这些问题，老错误尽量少犯，老师那里，就可以多说一些我们也不曾注意到的细节，这样节约时间。

总之，大家共同努力吧，在一起、圆满、开心的把这件事情做好了，不留遗憾，给自己，给社，留一些美好记忆和烙印。

注意休息和饮食，不要生病，学戏的同时也别耽误正常的学业。

加油～

作者: 已歌 时间: 2013-3-29 15:37
本帖最后由已歌于 2013-3-29 15:42 编辑

寒假期间听了濮晴、黄梦媛、秦海月、古文艳的唱并提出了意见，其中濮晴和黄梦媛的唱腔初步搞定，秦海月和古文艳在音准和节奏上都有了明显进步。
一审之前近两周的吊嗓中，我和吴瑞林何晓敏基本把能看到的节目都粗略顺了一遍（其中不少人经历了不会到会的飞跃，嘿嘿）

一审之后，分配到了具体任务，凭记忆不完全记录如下：
第一周在音乐台，基本上记不得了。。。大致是前三天和秦海月、古文艳说了一下唱，周四周五两天给黄梦媛《琴挑》顺了一下身段。
3月9日周六：陈之曦《追鱼》唱+身段，秦海月《莫愁女》身段（前半）
3月10日周日：秦海月《莫愁女》身段（后半）
3月11日周一：濮晴《惊梦》身段
3月12日周二：谢盈盈《太真外传》身段
3月13日周三：陈之曦《追鱼》唱+身段
3月14日周四：狄媛媛秦海月《莫愁女》身段
3月15日周五：黄梦媛《琴挑》身段
3月18日周一：王宇文《游园》唱腔
3月19日周二：王宇文《游园》身段
3月20日周三：濮晴《惊梦》（前半）身段
3月21日周四，狄媛媛秦海月《莫愁女》
3月22日周五：冯薏萦《送王郎》唱腔，黄梦媛《琴挑》身段走位
3月23日周六：濮晴《惊梦》
3月24日周日：冯薏萦《送王郎》身段
3月25日周一：冯薏萦朱学怡《送王郎》
3月26日周二：王宇文《游园》身段
3月27日周三：谢盈盈《太真外传》身段
3月28日周四：陈之曦《追鱼》身段眼神，袁雪松徐雁南《十八相送》唱腔

以上过程中都是自己和新社员一起对着录音录像一点一点的学，强度、难度很大收获也很大。能力所限，我能做的不过是告诉新社员他们和视频里面的区别，再加纠正一些基本功问题。希望大家回去之后每天，哪怕不练，也仔细看一遍视频，回忆一下学戏过程中提醒的要注意的点并感受其连贯性，现在看视频的感受，和学戏之前必定是大不一样的。

看到了节目单之后顿时感到压力山大啊！毫不夸张的说，没有无所谓的垫场戏，每个节目都是整场演出起承转合的着力点，四月份很多节目的水平还需要经历一个质变。

作者: afeng152 时间: 2013-3-29 23:05
大哥辛苦！

大嫂辛苦

！各位教戏老师辛苦了！！

可惜在紫金这破地儿，不能接受各位的亲授指点，甚是遗憾哇

～～～

作者: 冷月 时间: 2013-3-29 23:44
我的教戏风格比较随意，没刻意安排过，谁在就找谁。故而也没有详细记录过，我负责的几个节目，都给他们一一说过几遍。具体问题也都具体跟当事人说了，这里就不贴了。总之大家加油吧~~看了节目单，我表示也压力山大。不过最近一段时间孩子们都有了极大的进步，令人欣喜！

作者: 慕容小刀 时间: 2013-3-30 22:02
节目单求看。。。

作者: afeng152 时间: 2013-3-30 23:02
求看节目单。。。

作者: 颖之 时间: 2013-4-7 18:27
本帖最后由颖之于 2013-4-7 18:28 编辑

由于住在随园平时过去不太方便，实际上教戏的次数屈指可数。。。看看老鹰和史社的教戏记录几乎每天都在给大家抠戏。。。惭愧不已啊。。。
3月2日周六，节目初审，上午主要看节目，大概了解一下大家的段子的学习情况，下午第二批审过以后，由于大部分地方戏小生都在场，集中教了一下小生台步中的慢步，并且简单说明了连步的走法。单独说的段子记得只有蒋妍冰《西厢记·琴心》中张生的唱腔。
3月9日周六，上午集中教授小生台步，包括慢步和连步，下午教了从南青越学来的越剧云手和昆曲小生指法第一节。单独指导的段子包括蒋妍冰《送花楼会》身段，康巧琴《三笑·点秋香》身段（未完），狄媛媛《莫愁女·伴读》身段+细节，古文艳《雀喻》身段，沈冰倩《楼台会》身段。
3月11日周一，康巧琴《点秋香》身段+细节+眼神，蒋妍冰《西厢记》身段+眼神，古文艳《雀喻》身段+唱腔。
3月14日周四，康巧琴《点秋香》身段+细节+眼神，窦晗《帝女花》身段，沈冰倩《楼台会》身段+唱腔。
3月21日周四，康巧琴《点秋香》细节，狄媛媛《莫愁女·伴读》身段+细节，袁雪松徐雁南《十八相送》身段+细节，朱学怡《送王郎》身段+细节。
3月23日周六，上午带大家练台步，纠正姿势，教了圆场。下午请来了在南青越的大师姐、全团公认身段最好的青年小生刘平姐姐帮忙指导，师姐几乎将80%的越剧段子都顺了一遍，非常感人。。我的话就在旁边帮着打打杂。。。
算下来大概就这么多。我所做的基本就是对照视频帮着大家规范一下动作，还有对一些太困难实在做不好的地方进行简化，并稍微设计了一下视频里没照到的人物的动作。此外就是现学现卖地教大家从南青越才学来的小生基本功。在帮大家顺戏的过程中发现很多问题都是相通的，比如身架打不开，动作表情略显僵硬，眼神不到位等，而最大的共同问题还是台步~希望大家平时在排自己的段子之前能抽出十几二十分钟走一下连步，跑一跑圆场，脚底下好看了在台上怎么都不会难看~就算台步是一个长期的提高无止境的过程，但是平时多练肯定是有好处没坏处的~这个绝对是亲身体验~整个将近一个月的时间虽然去的次数不多，但非常明显地感受到了孩子们每个人的进步~接下来还有一个月的时间，相信最后一定会有更好的效果的~大家一起加油！

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