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标题: 2021.8.8.我社举行常规戏曲讲座《越剧唱腔中的曲调与板式探讨（三）》 [打印本页]

作者: YXY 时间: 2021-8-8 22:36
标题: 2021.8.8.我社举行常规戏曲讲座《越剧唱腔中的曲调与板式探讨（三）》
2021.8.8.今天李舒畅学姐为大家带来线上越剧讲座系列的收官之作《越剧唱腔中的曲调与板式探讨（三）》。
   首先，大家接着上次“同调异腔”的内容欣赏了吕瑞英与史济华两位老师的《十一郎·洞房》对唱；接着，舒畅姐补充介绍了三五七这种比较特殊自由的音乐体裁，大家欣赏了婺剧团的《西施泪》、郑兰香的“奉旨献酒敬将军”和越剧三五七曲调的一段《西厢记•寄方》、一段《柳毅传书》后，就开始学习新的内容--板式和句式。

   调式决定唱段的旋律，而句式按句子的字数来区分。垫字比较常见。学姐讲解了戴冠的现象后，又简单介绍了戴冠七字句和十字句的方法。
   越剧有丰富的板式。
慢板、中板、连板、快板这四种板式节奏规整，慢中板、快中板、紧中板、小快板等节奏，是在这四种的基础上微调速度形成的。社员们听了竺水招《南冠草•狱中传书》的慢板、范瑞娟“人去楼空空寂寂”的慢板转慢中板转一字板、徐玉兰王文娟《追鱼•观灯》“恨金宠赖婚姻赶我出门，急忙忙追赶我多情的书生”的快板、《西厢记•赖简》的小快板；用于表达人物激烈情绪的连板有《相思树·绣鱼书》中“风儿啊你可否与我传消息”，《梅花魂·重台别》中“梅兄啊我饮恨而死无他嘱”等。

   导板、散板、嚣板、流水板这四种板式节奏自由。导板如《穆桂英挂帅·出征》中的首句“辕门外三声炮响似雷震”；散板有《梅花魂·重台别》中的“朔风猎猎落叶黄”三句、《西厢记·赖婚》中“只见他目瞪口呆神色沮，只见他不哼不动低头坐”两句。嚣板则紧打紧拉自由演唱，激昂热烈，总体节奏较快，包括四工调嚣板（《盘夫索夫·前盘夫》“我若与她真情讲”四句唱）、尺调嚣板（《梁祝·回十八》“祝家庄上”、《梁祝·楼台会》“梁兄啊难道你小妹心意尚不知”两句唱）、弦下调嚣板（上越版《何文秀·冤狱》中“如今是冤沉海底天理何方”两句唱）。 流水板借鉴绍剧中的二凡，包括正调流水（《李娃传·曲江责子》中一段）、尺调流水（《红楼梦·笞宝玉》“他不能光灿灿胸悬金印”）、落字调流水（《西厢记·拷红》“相国门楣日渐衰”）、降B调流水、小工调流水。

行路板是吕瑞英老师在创排越剧《桃李梅》时创造性吸取锡剧中行路板的节奏形式，设计出来的。
   越剧中还有加垛的现象，即将一连串字数相同的短句堆在一起，从而突出某一对象的特征。如《花中君子·骂堂》中“我骂你利令智昏、欺弱扶强、数典忘祖、愧天愧人丧天良”。
   五音联弹是一种舞台表演的形式。越剧改革初期，袁雪芬在《香妃·金殿》一折中首次吸收运用了这一演唱形式。它往往与旋律明快、风格诙谐的十字调结合演唱。
   弱起是唱从弱拍开始的现象，如《西厢记·赖婚》中“若不是张解元他识人多”。舒畅姐也播放了朱东韵老师的相关讲解。

大家还学习了越剧专有曲调板式，并在看视频的过程中了解了板式的转换。同时也欣赏了袁雪芬、谢秀娟的越剧《秋瑾·东渡》。最后，舒畅姐带着大家回顾了这三次讲座的内容，分享了心得，也推荐了一些好戏。
《越剧唱腔中的曲调与板式探讨》系列讲座到此圆满结束！感谢舒畅姐的分享！希望社员们在学习戏曲的路上再接再厉，越走越远！

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